電影專題 露天文摘
在哪里，在哪里見過你
顏寧
第二次看《甜蜜蜜》與初看時感覺已大不相同。 第一次是在學服，孤獨的我坐在一群陌生人后面，靜靜體味著“情”之一字： 姑媽對wiuiam 滿僅一餐之緣，而迷戀一生，至死不悔， 她為自己構織著一個淒美的夢，在夢中品味著甜蜜，飽嘗苦楚， 這是傳統小說中“直叫人生死相許”的愛情，愛做夢的人欣賞她， 現實的人嘲笑她。我喜歡她。
小軍與小婷青梅竹馬，也曾刻骨銘心，但“有情人”終成眷屬后不過爾爾，
往日甜蜜不知何處去﹔小軍與李翹患難與共，本以為只是朋友，
直至分手方察覺深埋于內心的熾熱感情，經過歲月淘洗，
終于演繹成一段感人的故事。
英語教師與妓女芥蘭，兩個普通男女，在后者身患艾滋病的情況下， 前者仍甘愿陪其返鄉，同赴黃泉。平凡的故事，卻也讓人心動。
在這里你可以找到你所謀划的各種愛情的形式，但到底何為愛，誰又能說得清？
如果只有愛情，《甜蜜蜜》也就不會比瓊瑤片更受人歡迎了。 它的感人之處還在于揭示了更普遍的一種感情──我不知道如何下定義， 權且稱為真情吧：
小軍與教師決別的握手﹔豹哥口里讓讓李翹走，手卻不由自主握得更緊， 以及后來李翹望著豹哥背上的米老鼠欲哭強忍，欲說無語的悲戚…… 誰能說這些不比片末軍、翹的四目相對更具有震撼力？ 正是因為各種各樣的真情還在，人才能在這越來越機械化的社會中有所慰藉， 努力地活下去。
當時似乎就是這些感慨。而第二次看時，已少了多愁善感， 更多的是對電影語言的關注。
也許是電影課上聽多了“后現代”， 看《甜》劇也覺得陳可辛導演是在傳達著這樣的一個后現代主義的理念： 人被拋入這個世界是偶然的，什么事情都難以預料。不是嗎，李翹， 一個充滿理想的女孩，無限傷感地說：“我很害怕，我不知道會發生什么！”。 小婷在得知真相后怒喊：“要是你不來香港，就什么也不會發生，可是…… 你來了……”豹哥，曾那樣威風不可一世， 就因為一根香煙而被子几個孩子打死在紐約街頭…… 影片還多次出現繁忙的人流，嘈雜的街頭， 但每一次都必然對應著小軍或李翹的彷惶無助，是巧合嗎？ 還是這本是每一個人的悲哀？我們不知道為什么來到世上， 而對錯綜復雜、變化萬千的世界，想給自己定位卻又總無所適從﹔ 誰也不知道下一刻會怎樣……
也許導演不喜歡這種充滿不確定的恐怖與悲哀， 于是她以鄧麗君的歌作為線索“在哪里，在哪里見過你？”， 他又特別設計一個巧妙的結尾，告訴觀眾小軍與李翹早就有緣。 這種冥冥中的安排可能會使信命的中國人稍稍心安，活得更有理由，更踏實。
一部好影片讓你從不同角度看就會有不同的感悟， 《甜》劇對于音樂聲響的搭配，對于細節的處理， 對于鏡頭的設置顯見頗具匠心，也許有機會，我還會再看一遍《甜蜜蜜》。