趕輝矮壟 謀 供
紅河谷 何故“紅”
撇捺
近來，筆者發現，凡是影片片名中含“紅”字的，沒有不紅的道理， 《紅高粱》、《紅櫻桃》、 《紅粉》、《桃花滿天紅》、 《大紅燈籠高高挂》 ……似乎中華民族代表大福大利的紅色的確沾了很強的喜慶意味，就連新出爐 的《紅河谷》也是紅徹大江南北。筆者想就《紅河谷》迅速竄“紅”一探究竟， 以明觀眾。“氣勢磅礡，真切感人”一直是媒體評價此片的常用詞語，但細品此片， 與其將它歸為戰爭片、愛情片，不如稱之為風光片。青藏高原，黃河瀑布，幽 谷深澗，導演為了“氣勢磅礡”，可謂煞費苦心，不惜登上海拔五、六千米的 高原，以攝制人員身體健康為代價，攝錄下了旖旎風光。近來，發現文藝界有 一個奇怪的現象，那就是“西藏情結”。這次《紅河谷》涉獵了過去從未接觸 過的青藏高原，也可體味導演馮小寧的獨到眼光，而其收效也是顯而易見的。 影片還攝下了晒佛，轉法輪，天葬等藏族神秘的風俗，讓觀眾在欣賞影片之余 一覽高原風情。
另外，片中詮釋了兩對男女錯綜復雜的愛情故事，其中還有一個金發碧眼 的老外參與，使得影片本身就具備很強的可看性。而且影片主題涉及民族大團 結和民族自豪感的社會問題，成為黨政方面極力推荐的主旋律影片。再加上媒 體對于拍攝艱難的長篇報道，寧靜和美國演員的假戲真唱，給影片做了極好的 廣告，這樣，天時、地利、人和，《紅河谷》的大紅大紫可謂情理之中。
當然，影片本身的精雕細琢也是值得肯定之處，近來，因為海外大片的引 進，使觀眾深悟什么是“大投入，大制作”。而某些國產影片的粗制濫造便顯 而易見了。《紅河谷》很注意影片的整體風格，包括以打火機為線索，前半段 愛情生活的純淨清新和后半段戰爭場面的殘酷血腥的強烈對比，老藏人牽著小 藏孩對紅河谷傳說的娓娓道來，再加上原始，空曠的藏樂配合，使其在水量平 庸的國產影片中脫穎而出，使人耳目一新。
到了文章末尾，不免要羅嗦几句，和別人唱唱反調。因為，電影也是一門 遺憾的藝朮，《紅河谷》亦然。寧靜的表演流于膚淺，遠失“陽光”中的自然。 老族長對于民族團結主題詮釋的牽強附會﹔片尾照片在山頭紛飛讓人聯想到某 部奧斯卡得獎片中的羽毛﹔結尾拖遢，總想留下過多的伏筆和象征，結果事與 愿違，顯得做作不堪……種種總讓人覺得與至善至美還差那么几步，留下一點 失落的感覺。
當然，《紅河谷》的成功為萎靡的大陸原創電影帶來一絲活力，讓人看到 一點希望。作為一個忠實的影迷，還是希望這樣一種因“紅”而紅的現象少一 些，影片本身才是最真實的一切。