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河流 (1997)The River (1997) |
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電影評論
電影評論作者: Peter Peng
[電影筆記]河流
發臭的（家庭）廢水汩汩地從巨大的排水管傾泄入河流，小康（李康生 飾）脫去原本身著的一襲白衣，換上浮尸的戲服，緩緩地踏入水色烏黑的河 流。 水，是蔡明亮電影「河流」中最重要的意象，從維持生命基本需要的白 開水、不期然從天而降的雨水、侵入家庭的天花板漏水、同性戀三溫暖（我 沒洗過三溫暖，裡面想必充滿了熱氣與汗水）、乃至於電影開始的污黑河流， 到電影結束，小康擡頭仰望的晴朗藍空，各種「水」的變形不斷在電影中出 現，構成一個繁複而完整的意象。 從小康踏入河流開始，水，就開始一步步侵入小康疏離的家庭（親子） 關系。烏黑髮臭的河流暗示小康混沌未明的性傾向，並告示劇情的未來走向。 小康的父親（苗天飾）從同性戀三溫暖回到家後，立刻就發現天花板一點一 滴地正在漏水，不久又看到小康罹患歪脖子的怪病，「漏水」（不該出現卻 出現）與怪病（不健康）象徵著不為人/社會所容的同性戀，正逐步侵蝕這 個分崩離析的家庭（小康父親與母親之間的分床、冷漠，或許也是因為母親 已然知道小康父親的同性戀傾向）。 隨著漏水情況的日益嚴重，小康也隨著父親展開一段求醫之旅，以治療 痛苦尷尬的怪病（同性戀），電影一段段展現典型的同性戀者家庭關系（根 據心理學上的分析，同性戀的「成因」之一，可能是同性戀者無法尋求男性 角色（父親）的認同…）□小康與母親的親昵，小康與父親的冷漠。但因為 「怪病」，四處求醫的過程中，小康與父親的關系逐漸緊密連結，在最後到 台中求神治病的旅途中，父子二人終于在不知道對方身份的情況下，于黑暗 的同性戀三溫暖小隔間中發生了肉體關系。 電影一開始就明示小康父親對于青春少年肉體的偏好（老年男人向他求 歡被拒），而在電影後段，小康父親與一無名青年（陳昭榮飾）的作愛過程 中，電影更暗示小康父親可能有「戀子情結」（見 Peng's Dictionary Page 001），下意識地不斷搓揉對象的頸部，而導致性愛中斷的後果。 也許這次性的挫折，讓小康的父親在求醫途中的台中，仍然繼續尋求肉 欲的滿足。待在旅館的小康忍受不住「病痛」的折磨，摸索地進入同性戀三 溫暖，他看見昏暗狹小的空間□，一具一具或飢渴或獃滯的人體，最後隨意 選擇了一扇未鎖的門，與自己的父親作愛，在痛苦的高潮（orgasm of "pain"） /肉慾的歡愉中，暫時解脫怪病的騷擾。 當父子在事後（打開燈）發現彼此時，小康父親的一個巴掌把二人之間 的尷尬關系打回現實。從三溫暖里親密的性伴侶到現實生活中疏離的父子， 小康父親顯示了他作為父親的權力與無能，小康無語地逃離現場。 從發臭的河流、天花板漏水、到三溫暖，我們看見的是同性戀情慾的流 動，如何「潛移默化」了一個傳統的异性戀家庭。然而「水」也影響了小康 的母親，在電影中反覆出現的鏡頭，除了上述的三種「水」之外，就是三個 家庭成員□小康及父母，不斷地在喝（白開）水以滿足動物的基本需要，以 滿足「性」的需求。 於是小康的母親在婚姻關系中得不到性需求（應也包括情感的需求）的 滿足，便轉向婚姻之外的性伴侶。但在小康與父親發生肉體關系的當日，小 康母親也經歷一次性愛的挫折。她主動向男人求歡，卻被拒絕。她發現性與 愛的清楚界綫橫陳在自己孤獨的肉體上，頹然地回到家中，只看到不知何時 開始的，天花板的漏水已然漫延到自己的腳下。惱怒的母親冒著滿頭的水滴， 獨力爬進樓上的空房子，找到漏水的水龍頭，迅速地把它關上，但是回到家 中，漏水卻依然汜濫了整個家庭。 同性戀的父親發現水電行工人沒有辦法止住天花板的漏水，就自己動手 將它轉向（灌溉花木…），而异性戀的母親卻積極地一個人爬上樓上的陽臺， 親手關了水龍頭。但是結局卻不是二個人能夠預見的，漏水/同性戀/失控的 情感/飢渴的性，已經侵入了家庭，搞得狼狽不堪。 小康的家庭成為河流的源頭，在電影的最後，蔡明亮卻以開放包容的觀 點去看待小康與父親的遭遇。兩人回到旅館後，彷彿也恢復了從前疏離的父 子關系，不同的是小康心中的黏膩的潮濕終于蒸发，他打开窗门，（走出污 浊不堪的河流，不再为怪病所苦），抬头仰望蓝色的天空。 这或许是河流开始澄清的第一个日子。
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