男生女相：中國電影之性別 (1996)Yang & Yin: Gender in Chinese Cinema (1996) |
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電影百年紀念時，每個有電影文化的國家都忙著追溯自己電影文化的
傳統。在眾多紀念影片中，以英國電影學會（BFI）策劃的一系列電影史
最好看。這個系列著重于導演的個人筆觸，比如美國史可塞斯導演的美國
電影史，日本大島渚的日本電影史等等，都以十分主觀的立場，去詮釋一
個電影傳統。其中，有主觀情感的依戀，也有客觀歷史的分析，更有做為
影迷的一份痴迷。大量夾雜的經典電影片段，先天就組成了令人無法抗拒
的影像世界，電影人自己記述電影史，自然不可與一般紀錄片相比。
可幸的是中國電影並未缺席，百年的歷史建構工程，是落到了香港導
演關錦鵬身上。他新近完成的《男生女相：中國導演之性別》，是一部神
採飛揚的紀錄片，關錦鵬巧手編織，用性別的角度切入中國電影史，既個
人又群體，既主觀又客觀，娓娓述來，有條不紊，鋪天蓋地的概觀了兩岸
三地的電影，讓人看到中國電影是那麼迷人，難怪電影甫完成，便被威尼
斯影展選入其“窗口”單元。
結構：家庭與性別身份
這部紀錄片共分六段進行。第一章是“父親的缺席（一）”，這里關
錦鵬由自己電影《阮玲玉》中男澡堂片段開始，追溯自己對父親的回憶，
替這個集體回憶的紀錄片，畫下個人色彩的楔子。
第二章是“陰柔與陽剛之容顏與肉身”。這段是電影比重相當多的段
落，只要是追憶香港電影中的男性與女性，從早期女性為主的電影，說到
香港張徹、李小龍乃至吳宇森的陽剛世界，再回顧中國三零年代的一些男
性情誼電影（如《大路》、《浪淘沙》），最後討論陳凱歌《霸王別姬》
和《大閱兵》的男性、女性世界，以及謝晉、謝衍父子二代電影對女性的
刻劃。這一段有相當多的訪問，關錦鵬並且促狹地要陳凱歌談謝晉，謝晉
談陳凱歌，謝衍談謝晉，謝晉談謝衍，個中的迂迴及意在言外，都令人會
心！
第三章是“父親的無所不在”，這里處理的幾乎是台灣電影的天下了，
李安的《喜宴》、侯孝賢的《童年往事》、楊德昌的《牯嶺街少年殺人事
件》、蔡明亮的《青少年哪吒》，都有非常出色的父親描繪，關錦鵬在這
段里放了許多導演訪問，談他們自己的父親。這些對話與導演們自己的作
品形成有趣的對比和張力，也是創作的最佳註腳。這個段落只囊括了香港
方育平導演的《父子情》。是台灣特別重視父親、家庭、父權和傳統如
“孝順”等觀念嗎？關錦鵬的處理令人好奇于其可能的答案。
第四章是“尋找父親，發現哥哥”，這里，關錦鵬比較坦然地討論中
國導演的同性戀傾向，並置入了《愛情萬歲》，以及大陸地下電影代表張
元的《廣場》、《搖滾青年》段落。
第五章是“陰柔與陽剛：Transvestites and Transsexuals”，關錦
鵬集中火力談中國電影的性倒錯問題，《梁祝》的反串，徐克努力自《刀
馬旦》、《東方不敗》、《梁祝》中將林青霞、李嘉欣這些靚女改為靚男。
這是關錦鵬較具批判性的一段，他既質疑徐克之homophobia，即明知“梁
祝”是個同性戀故事，卻在新版中將梁山伯改為早知祝英臺為女兒身，並
在十八相送中就發生了肉體關系。在旁白中，關錦鵬毫不猶豫地批判徐克
“破壞了同性戀集體的回憶和神話”，另外，他也讓曾在《霸王別姬》中
男扮女裝的張國榮批評了林青霞女扮男裝的不可信。我嚇了一跳，九零年
代，大家說話都這麼坦白直接！
最後一章“父親的缺席（二）”也是關錦鵬最個人的一段。這里，他
再把回憶拉到童年，可是不是關于父親，而是母親。母親往年對任劍輝、
白雪仙這著名粵劇女同性戀的痴迷，影響了關錦鵬的胎教。他說，從母親
那兒，他認識了性別並非禁忌，而可以是“游戲”，關錦鵬最後直接問母
親對他和威廉的關系怎麼看？這位開明的母親說，無所謂啦，現代社會有
什麼事，將來一閉眼就什麼都不知道了，好簡單的嘛，我也不一定要什麼
傳宗接代……。至此電影的回憶拉到個人，觀眾與銀幕的關系，電影與社
會的關系，彼此錯綜交迭，無法厘清。
關錦鵬的大躍進
原本是可以寫書作論文的中國電影史，關錦鵬竟這麼個人化地解決了。
沒有長篇累?
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