巫山雲雨 (1996)Rainclouds Over Wushan (1996) |
|
1995年（時間在影片中有提示）,發生在巫江邊上一個叫巫山的地方里的故事。影片以一幅
字幕起頭，邪的是，文字的內容是在交代即將登場的主人公將來所要完成的事情。每將轉
場並有新的主人公露面時，將來完成式內容的字幕就先行出場（這一手法使人聯想起有些
劇種喜在幕間休息時讓個怪模怪樣的人跑到幕布前的聚光燈下插科打諢抖露劇情後事的做
法。它們的目的好像是一樣的：別覺得悶、別走開，好戲在後頭。在戲劇性寡淡的這部影
片這里，這種用意似乎更明顯不過）。
後來的大部份故事場景原來在鎮上，這是觀眾後來
才知道的，大概佔影片四分之一篇幅的開頭部份，我們只看到巫江的高崖邊上孤零零的這
所小房。麥強原本孤獨惜惶得要來揮毫潑墨的景象被徒弟馬兵帶來一個叫麗麗的女人打
破。後來我們得知馬兵已經是名個體戶，他的粗放型強烈對比著麥強的粘質型（這般差异
造就了一對朋友）。來看師傅是馬兵嘴上說的，來跟女人解決問題是馬兵一到埠關起門來
就做的。麥強、馬兵和麗麗的扮演者一望可知不是什麼訓練有素的專業演員，他們經常在
舉手投足間暴露出空白地帶，不是編導要求的，而是本能地不知所措。這種情況在與後頭
出場的資深的演技純熟的修宗迪對比下，更為顯眼。吃完晚飯後三人一起打牌的那場戲不
太好，我的根據是那場戲作為承前啟後的段落，以及牌局本身的娛樂性質，都應當瘋點鬧
點，妓女在場會是顛樂的因素，不應當一昧地沉悶，麥強幾乎一言未發並不曾動彈過，輸
牌了的馬兵吻上麥強的臉頰也是不必要地一本正經。接下來的戲是，馬兵設計將麥強反鎖
在和麗麗的一屋裡，這時候麗麗的妓女身份才被明白告示出來（故事開始很有些看頭了，
影片的現實主義質量也開始到位了---敢拍妓女就不錯。儘管妓女的存在盡人皆知，我們的
銀幕對此卻諱莫如深）。
後來，影片還有一個身份更為複雜、影射的層面更多的娼妓將要
登場，且說這時這里，麥強沒有“上”麗麗，後者繼而被窗外江上的夜船吸引，她奔到河
邊，涉在淺灘，向著過船歡樂地喊道：“你是到哪去啊！”次日，這三個人之間的故事在
麗麗與馬兵討價還價、馬兵追問麥強有沒有“做”中告一段落。
鏡頭來到鎮上，全是新的面孔，故事另起一個頭，放映直過了約四分之三的長度後，我們
才發覺原來此一拔人
的事與影片開頭彼一拔人的事有糾結。這是有意而為之的、給觀眾
的一個驚訝呢，還是有理由被責怪為編劇手法不夠老到，“江邊”與“鎮上”兩大塊情節
的聯系過于疏落、缺欠劇情緊湊呢？陳青也是在很後來才透露賣淫身份的，如果編導辯解
說打一開頭，仙客來旅店先後有兩個舉止怪异的男人出沒已經暗示了這點，對此，不少人
恐怕像我一樣，看不出來。
有個問題值得探究一下，即陳青遇見麥強前是不是已在賣淫的
問題。如果是，那麼在“屁大的鎮上”、這麼多年來和這麼種特殊關系，老莫不可能不了
解陳青與眾女人在街上公然招攬生意的底細，僅憑瞥到陳青流淚也無需認定後者受了大大
的委屈，更無需一付打抱不平的樣子--—他當然知道，自已報案的一個後果是壞了自已眷
顧的情人的名聲；有一個理由老莫要非報這個案不可---對方是情敵，自已非使壞報復不可
---然而，他何以判斷那人就是對手，他又何以表露的是懊惱傷心而不是歹毒用心呢？另一
方面，如果陳青並非娼妓，那麼老莫的怒火中燒、心急如焚是有理據的了，但陳青憑什麼
在第一次遇見麥強後就把他帶到旅店上床並接受了四百塊錢呢。看來，老莫的報案是一件
糊塗事，編導糊塗，觀眾也糊塗。顯然，“報案”這條情節綫是編導精心設計的，它的精
妙之處在於，讓陳青與麥強相愛的底蘊積蓄到最後關頭才豁然爆發，而且，觀眾的好奇心
也被維系于民警吳剛的視點，一道在莫名其妙而探個究竟的過程中保持著對故事發展的興
致。陳青與麥強的愛情是在最後時節才被點透的，之前兩個人的事被從根本不同的語境中
（賣淫嫖娼）敘述揣測。愛情的這種講法，很有些非同凡響，遺憾的是，忽略了事情的基
本邏輯原則，故事沒有被編織得天衣無縫，愛情沒能令人拍案驚奇。
電影的最後，麥強泅渡而來，陳青悲喜交?
加入關系網
擴展關系，免費加入 |
