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電影評論
電影評論作者: Jonathan, 2002-01-29
九七年的「香港製造」，是陳果第一部劇情片，就讓陳果一炮而紅，而後開啟了
「去年煙花特別多」、「細路祥」三部以九七為主題的「九七三部曲」。在台灣，
終於在今年金馬影展中看到最後一部曲「細路祥」。其實我們在台灣，雖然可以
理解，感情上卻無法感受到九七帶來的衝擊，而陳果對九七的態度也是相當主觀，
也只能用陳果風格化的影像符號，探索陳果對九七及香港想法的轉變。
「香港製造」表面訴說的是青少年的困境，然而困境是來自成人的惡意離棄，
讓一群本屬青春活力年華的青少年，被迫在成人世界的夾縫中求生存，而無法逃
脫自我滅亡的宿命。但是除了片尾廣播中有關毛澤東對青年人的講話，成了對結
局最大的諷刺外，幾乎沒有什麼「九七」的提示，而從片名加以引申，才發現青
少年的困境，其實就是香港在面對九七茫茫前途，在中共與英國兩大強權之下的
夾縫中所逃脫不了的牢籠，也只有藉著電影寫實風格中偶爾魔幻的剪接效果來加
以超脫。
而「去年煙花特別多」則明顯表明時空背景是九七前夕的香港，一群英國殖民下
從軍的華籍老兵，在九七後被迫面臨失業的打擊，而因為身份特殊又沒有一技之
長，在走投無路下只好鋌而走險搶劫銀行，卻同一時間遇到同一組人馬搶同一家
銀行。片中的風格，一反「香港製造」的迷幻，而大量使用寫實手法，尤其是新
聞片段的剪輯和主人翁困境的對比，使得九七的倒數成了沉重而喘不過氣的歷程，
更深刻地探討國族認同的主題以及世代間的差异，但這些問題陳果的答案顯然是
混淆而悲觀的，陳果對香港的前途簡直是激烈到絕望的地步！使得片尾主人翁在
徹底的遺忘後獲得的新生，反而讓人不知該樂觀還是悲觀？
「香」片的主角是青少年，「去」片主角是一群失業中年人，「細路祥」主角卻
變成小孩子，藉他在街坊中一連串生活的趣味和瑣事見證了九七的變化。故事背
景仍是九七前夕，只不過看不到現實中倒數九七的氣氛，而是香港聞人「新馬師曾」
的重病，成了市井小民每日關心的重點，而這個時序上的巧合，使新馬師曾從病
中住院到逝世，隱喻了倒數九七的過程，而劇中人物對新馬仔病重消息的關心或
漠視，以及用新馬仔作為隱喻的用意都不言而喻。
「祥仔」家里開港式點心店，爸爸是店老闆，媽媽雖幫忙店里，但常常泡在麻將館，
祥仔開宗明義便說每個人都在「向前看」，因此他也幫家里送外賣收小費轉外快，
後來他遇到一個小女孩「阿芬」也是同樣具有賺錢心機的小孩子，只不過阿芬是
為了改善家里，於是他們就協議一起送外賣，小費分帳，於是開始了他們在這個
城市小角落的冒險歷程。
「細路祥」的調性，不如「香」片及「去」片的沉重鬱悶，孩子的天真，老嬤嬤
的純□，讓片中不斷出現詼諧的橋段，但再往「九七」的主題仔細思考，又發現
這些橋段充滿了深意。隨著情節的發展，原來小芬一家是從大陸偷渡過來的人蛇，
貪圖在九七回歸之後可以順理成章留在香港。到此終於發現小芬在「細」片中的
地位，竟是大陸立場的代表，特別在新馬師曾過世之後（九七回歸之後），敘事
旁白竟然很突兀地從祥仔變成小芬，無怪乎在祥仔離家出走後，是小芬向他爸爸
透露他的行蹤。
最後小芬一家人終究不能如願以償，而被香港政府查到，而在小芬一家送上警車後，
祥仔騎上腳踏車在後面苦苦追趕，卻追成同一條街行駛的救護車，結局就在這陰
錯陽差中終止。若是從祥仔和小芬「經濟」上的合作來看，作為「九七三部曲」
的完結篇，「細路祥」展現的是一種較為圓融的批判態度，感覺上更寫實地貼近
市井小民的生活，賣報攤的老人是街坊八卦的集散地，小奸小壞的地頭蛇老大，
但暗地流過的卻是九七帶給大家的影響，尤其是在小孩子身上特別敏感；景框中
常常被邊緣化的主人翁、從貨車頂棚的破洞透光形成的「星星」、被街道雜亂招
牌狠狠切割的畫面，仍然隱約地透露著對九七的不安，更別說新馬仔的去世與九
七的對照了。
然而這部片卻少了前兩部片的絕望與憤怒，而以一種軟性而懷舊的氣氛探討九七。
祥仔的名字是來自「新馬師曾」同名，他從一歲起就是看的新馬仔的粵劇長大的，
而祥仔
電影評論作者: calmwool, 2000-05-31
這部電影緊密結合了香港社會1997年之前之後的一段段時事背景。我
先介紹一下。祥哥，鄧永祥，粵曲名伶，演出過無數粵曲以及粵語長
片，眾人稱之小馬或者新馬師曾，馬師曾同樣也是香港歷史上最紅的
粵曲名伶之一。鄧永祥在香港受歡迎的程度，可以用本電影里的一句
話來形容，“他的死，香港人甚至比鄧某某去世的更關注”。的確如
此，祥哥病危時期電視新聞全部是他的消息，而且因為祥嫂（祥哥其
夫人）以及鄧的子女為爭奪遺產，而互相反目成為香港當時超過所有
最有價值的新聞。影片中的電視新聞都是當時香港公佈的新聞，沒有
一點杜撰和虛構。第二個副綫新聞就是“小人蛇”新聞，“小人蛇”
在回歸後是一個香港重大問題，既香港人在內地所生子女在港居留權
問題。當時香港最高法院判決，小人蛇有在港居留權，但是港府卻申
請中華人民共和國人民代表大會解釋香港基本法中這個漏洞，結果人
大通過決議——“解釋”了基本法，導致港最高法院的終審後的判決
無效（如果有效，大概國內有近百萬人蛇將定居香港）。當時香港政
府到處出動警察拘捕人蛇，也是片中可以看到的真實情況。
結合這兩條當時香港的熱聞，電影里都可以找到跟新聞相關的人物。
細路祥（粵語小祥或者祥仔）的奶奶是祥哥（鄧永祥）的舊時搭檔，
同時可能關系曖昧，而海叔（那個街頭霸王的父親）同樣是是當時娛
樂圈內的，曾經極有可能暗戀祥仔的奶奶。而祥仔的名字亦可認為是
祥哥的延伸，自然，祥仔在片子中所扮演的角色只是一個交融點，用
來觀察整個環境的“攝像機”，通過這個攝像機，阿芬出現了，她是
眾多小人蛇中的一個，祥仔並不是很清楚這點，只是覺得跟阿芬相處
愉快，好玩，可以一起捉弄人，可以分點小費給阿芬，一種童年無懮
無慮的生活。可以這麼看，影片有兩條綫索。第一是現時的政治綫索
，既電影中電視新聞的那條綫索。第二是現時的生活綫索。既新聞外
所有虛構的人物。所有的東西通過祥仔交融在一起，互相影響，使新
聞電影化同樣使電影新聞化，產生了一種真實（現時）的效果，我們
看上去覺得很符合這個環境和生活。陳果做得非常好，應該說他成功
地做到了這點。
陳果這個新銳導演，從《香港製造》後成名，投資人劉德華資助下拍
攝了《香港製造》、《去年煙花特別多》，善於表現時事性劇情片，
拍攝內容和現時結合緊密，《細路祥》可以看作陳果三部曲中最後一
部。在結尾恰如其分地祥仔碰到了《香港製造》里的三個主角，有一
個細節（在追錯車後，在救護車上驀然轉頭，望向窗外，發現過馬路
的是《香港製造》中的三個主角過馬路）。
最後引用跟我在別處討論過這部電影的網友ztamene的段落來結束本
文——
注意看的話，你還可以在結尾的畫面找到《去年煙花特別多》的何華
超（火車司機）……還有細路詳被罰站時唱那首《萬惡淫為首》也是
很有意思的（回家、出賣、無奈地回到親人的懷抱、不滿、孤臣野子
的哀怨），裡面大量回憶“細路詳”——新馬師曾也是別有用心的（
一個時代的結束，對過往的懷念），裡面的細路詳不喜歡自己的媽媽
而依戀“賓妹”也很……至於該片一改前兩作的激烈，倍感溫和的本
身，除對香港的前途表示憧憬外，其實更是其要表達的電影語言的一
種——《香港製造》、《去年》我就敢拍得這麼暴，現在HUI GUI了
就……盡在不言中，沉默就是陳果最大的抗訴…… 提起《細路詳》
就很多話要說——本來陳果的電影要傾訴的東西就多啊，有機會再寫
吧……
“冷得我藤藤震啊，震到我入啊心啊”
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