夜奔 (1999)Fleeing by Night (1999) |
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我只給它評5分，影片的前半部只有4分，後半部6分。雖說我知道前半部是在做鋪墊，
但是真的我看前半部一點感覺都沒有。
這部片子里的同性戀題材，我還是一如既往地不喜歡，不過似乎在這里，同性戀不是主
綫，至少不是唯一主綫，我還是覺得它對此的描寫不如《霸王別姬》。
我很欣賞林沖最後的意願：我、我的妻子、我的愛人，合葬在一起……
同性戀的題材在中國舊傳統的環境下爆發出來，似乎是在作出抗議，也是在
尋求傳統觀念與性取向之間的矛盾和規限，而結果，就是一段遺憾。
電影中的愛情是一個遺憾。然而，電影本身也帶著一點遺憾。英兒、少東和
林沖這三個人的關系發展似乎過於倉猝和簡單，尤其是少東和林沖之間所萌
生出來的愛慕並未夠力，欠缺了另人動容的深情，稍微削弱了中後段的苦戀
情節。我承認這和我本身對同性戀沒有共鳴有著極大的關系，所以看出來像
是不能代入其中，也沒有深刻感動。今回，我只能作為一個真正的旁觀者去
看著這一段悲痛的苦戀關系。
個人很喜歡《人間四月天》，因為她很書卷氣，帶著濃厚的中國傳統文化情
懷，也令我看到當時的愛情文學是如此的動人美麗，詩情畫意，句句也悅耳
深情，彷彿要把你溶化掉為止。不是所有人都喜歡這些文人雅士的口吻，過
份造作和節奏散慢。然而我覺得，現代人的「我愛你」，也並不是如你想像
般的真心。是表達方法的分別，但當中是真是假，只有當時人才略知一二。
看罷《人間四月天》，再看《夜奔》，感覺是那些時代的延續。當中的深情
剖白也是一句又一句帶著詩意娓娓道來，我敢說，那些時代，再加上這些對
白，絕對是天作之合。這當然又是我個人的喜好，喜歡傳統中國的每一樣事
物。走在那時的夜市，柔和的街燈，寧靜舒服的夜空，清脆的單車聆聲，在
街邊吃著地道宵夜，絕對是一個享受。唯一令我久久未能釋懷的，就是這三
個人的戀愛關系。
這三個人的戀愛，其實性質跟以往很多講及中國傳統沒有自由的戀愛故事差
不多。因為傳統念，所以留下無盡傷痕。只是，今回更極端和激昂。在這個
傳統思想的文化國度下，這樣的愛情其實很辛苦。縱使少東是由外國回來，
思想一定會比家鄉開放；而林沖自幼就跟著一個這樣的師父，童年陰影和心
靈創傷是如斯鉅大，他倆的相遇、相知和相愛，似乎是沒有什麼問題。但理
性往往就在此時發揮它有史以來最大的力量，去壓制著慾望，去堅持一直以
來的傳統¨¨¨就這樣的一個決定，就是他們的生離，也是死別，而遺留下
來的，就只有朝思暮想，悔恨，遺憾。
三個人的相遇，就成了他們這輩子的悲劇。這看似很灰暗，然而事實的確如
此。英兒愛少東，也愛林沖，可是少東和林沖卻早已互生情愫，但又因思想
所壓制。黃老闆心愛林沖，但只屬單戀，故只有用金錢來換取他的愛，最後
雖有林沖陪伴餘生，但已是近黃昏。還有那個戲班師父，也是心愛林沖，最
後卻死在他手中。一個又一個的悲劇，都是因為傳統都認定這是一個「不道
得」的戀愛。命運牽制著這幾個人認識，但命運卻玩弄他們的感情。英兒到
最後只是一個得不到任何愛的孤兒，還要充當少東和林沖的橋梁，很堅強。
還記得片末英兒走到外國找少東，坐在少東家的樓梯上，等待著少東回家¨
¨¨我那時看到了另一對的徐志摩和張幼儀；林沖一直逃走海外，一直過著
漂泊生活，一直掛念最心愛的少東¨¨¨最後卻在醫院孤獨離開人世；少東
這一輩子都揹負著一段遺憾，他似乎沒有真心開懷過，不斷的悔恨¨¨¨看
來唯一能夠令他們可以幸福愉快地生活的並不是那個沒有佈景的舞臺，而是
墓碑下的天堂，令他們得到永遠的解脫。
傳統有很多值得人們去珍惜和懷念的地方，但同時也有她的規□，也會帶給
人們一些無可奈何的痛苦和煎熬。一個「情」字，就演變成一段可泣的哀歌
。只是在那一剎那的瞬間，你緊握著手不放，你堅決的拒絕被愛，你放下沉
重包袱，你的人生也可能會就此改變。對，是可能，因為命運有時並不是在
你掌握之中。無論你怎麼逃走，也逃離不了宿命的裁決。
英兒，林沖，少東，我說的對吧？
昨天跟兩個mm去看“夜奔”，有我喜歡的劉若英，本人主要比較prefer
她唱的“後來”和她演的“少女小漁”。另一個演員黃磊嘛，沒什麼喜好，
只是覺得他長得還算斯文。
那個中間人物也算靈魂人物---林沖，演員似乎很陌生，是個唱崑劇的
戲子，命運比較悲慘不知道為什麼，我一向比較喜歡看那些有點壓抑，
對感情描述比較細膩的片子，最好有自己獨特視野的，就象“重慶森林”
和“霸王別姬”那樣的。
“夜奔”看得我心里重重的，我同情林沖的無奈和寂寞，他無法走正
常人的道路，可他的感情很深很真，而且有很強的自尊和自制力雪夜
里被據，孤身一人關在美國的監獄里，最後在一家醫院寂寞的死去。
我知道他想見誰，他想要什麼。。。可是他什麼都沒有得到。
劉若英在裡面的形像很健康，大方清醇，服裝也很合適她的風格
總之，大家要是有興趣有時間的話去看看吧
日薄西山的垂暮老者、步履蹣跚的無盡奔逐、喃喃吟吟的囈語對話……道出
了一生一世的憾恨——
“欲送登高千里目，愁雲低鎖衡陽路，魚書不至雁無憑，今番欲作悲秋賦，
回首西山又日斜，天涯孤客真難度，丈夫有淚不輕彈，只是未到傷心處！”
《夜奔》以崑劇為楔子、巴哈為過場，奏演出一段時代洪流下的淒美韶韻。
詩詞般畫外音的穿針引綫，更讓本片溢滿著民初濃郁的文風。相較於同樣是以提
琴為串結的《紅色小提琴》，《夜》片以一隻水晶提琴曳引出了半個世紀的遺恨
，比起《紅》片中的嗜血提琴，少了迷咒而多了箴情。
“空蕩蕩的臺上連一塊簡陋的佈景都沒有，但那是一個世界……”
本片巧妙地運用了諸多象徵和對比，撐揚出了飽滿的劇情張力：臺上的林沖
俠氣凜然，臺下卻是文質孱弱；滿灌洋墨的少東，面對感情時卻十足中國；生長
於傳統世家的英兒，臨事時卻是最曉理果決；財粗氣霸的黃子雷，卻有柔情纖細
的一面。然而，無論是林沖的委屈求全、少東的據理力爭，抑或英兒的犧牲奉獻
、黃子雷的橫刀奪愛，換來的都只是對命運的臣服……即使是林沖奮力一搏，殺
出一條血路，但終究是逃得出天津，也遠不了塘沽。
“……到如今，生逼作叛國紅巾，作了背主黃巢，恰似脫□蒼鷹，離籠狡兔
，摘網騰蛟……鬢發焦灼，行李蕭條，此一去搏得個斗轉天回！管教你海沸山搖！”
於是，戲曲中義憤填膺的「夜奔」，落到了現實生活，竟成了倉皇逃逸的狼狽。
“山路、廟門，月冷星稀的寒夜，他一心只要逃——”
奔逃，為的是掙脫糾葛纏身的宿命。
“良夜迢迢，良夜迢迢，休將他門戶敲，遙瞻殘月，暗渡重關，奔走荒郊，俺的
身輕不憚路遙。心忙又恐怕人驚覺……嚇——嚇得俺魄散魂消，魄散魂消，紅塵
中，誤了俺武陵年少年。”
但是——孤獨，竟成了唯一殘存與共的侶伴。
“這些年，我的夢始終是那條雪夜的道路上無止盡地奔跑——或者夢見自己
趕赴醫院，見他一面——握住他的手，對他說出我的愛——”
因此，膽怯一時，換來的是一生無盡的悔恨。而終日在清冷的街頭尋尋覓覓，
找不回的，竟是當年那一顆年輕而悸動的心……
“有人走過我身邊，問我這三塊墓碑——我說——這里埋的一個是我的妻子
，一個是我的愛兒！……我還是決定把□擺在我們的中間！”
片尾，少東決定將英兒的墓碣置在他和林沖的墳冢間，三人魂魄合而為一，
從此千秋萬世……此等情愛遠遠超越了兩性藩籬，而其情感的觸動層面又豈是
「友情」、「愛情」所能定義？
《夜奔》寫出了國片少見的細膩情感，王蕙玲在劇本的修潤上自是居功厥偉，
但當初草創故事架構的張世豪和撰寫腳本的王明霞亦是功不可沒。自幼研習音樂
，精通小提琴、大提琴的名建□師張世豪，以個人海外求學的背景為經緯，塑造
出了少東的原型，也架構出了劇中三名主角的情誼脈絡。而在王明霞的拓展之下
，豐富了劇情的多元和深度。
然而，因為片中對同性情誼的著墨頗深，也許會讓本片被冠上「同志電影」
之名（尤其看了片中唯一的性愛場面），或者會從「同性戀」、「异性戀」、「
雙性戀」的觀點予以討論，但此等區隔反而隘化了影片的層次。其實不僅林沖、
少東和英兒間有深厚的情誼，就連「黃子雷－林沖」和「林沖－班主」間，也有
著看似片面剝削，卻又相濡以沫的繁複情感：黃子雷以其金錢勢力控制了林沖，
雖說是強人所難，但比起同樣是富家子弟的少東和英兒卻更勇於示愛。在林沖最
貧困潦倒的時候，是黃子雷窮盡心力將他找到，而當黃子雷窮途末路時，林沖自
然以對等的體恤回應了他的愛（誰說「戲子無義」？）。而班主之於林沖，既有
養育之恩，又有師徒之情，若說班主視林沖為禁臠，倒不如說林沖依附班主賴以
維生。當黃子雷欲佔有林沖時，班主眼光中的明顯不捨也道出了他林沖的愛意。
至於林沖因小九而殺了班主，其中的動機恐怕也並非僅是救贖了。
因此，在多元劇情的鋪排下，不但豐富了影片的內涵，也讓觀眾找到其情感
投射的空間。而在導演徐立功、尹祺制?
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