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電影評論
電影評論作者: 潘字頭, 2001-04-16
-前 言-
這是一部三年前的台灣電影。因為很喜歡劉若英，所以特意找回鐳射光碟版本欣賞。劉若
英在片中的內心戲演繹得非常出色，她很懂得抑壓著情緒，她在片中的言行舉止都配合著
她所扮演的女生杜家珍：無奈的回應，尷尬的微笑，憂郁的眼神，都恰到好處。她能透徹
了解杜家珍這個角色的心情和體會，完全把杜家珍這個人物活生生的表現出來。或許可以
說，她就是杜家珍。
我很喜歡這部電影。劉若英出色的演繹是其中的一個因由。但令我感受最深刻的，是片中
杜家珍這個女生的心路寫照。她很悲，她過得很辛苦，她對「愛情」的執著是惹人憐憫的
。還有一批應徵結婚的人，他們對杜家珍又有各自各不同的目的和好奇。整部片子都是在
多角度談及「愛情」的種種態度。很同意片中那位教授對愛情的詮釋，因為那正是我們要
面對的事實∶「一切都是選擇，選擇你所能承擔的。」
《徵婚啟事》(1998)
我看《徵婚啟事》的時候，內心都籠罩著戲中那些糾纏不休的灰暗感覺。杜家珍從沒有一
刻是真正開懷真正了無煩懮地笑過。一如她所說，她的笑容，全部都是無可奈何的。一個
女人對「情」的付出是如此偉大，同樣地，她對「情」的困擾也是如斯鉅大。整部電影也
刻意去營造絕望無奈的環境，我們看到的是昏暗的月光河畔、沒有什麼燈光的餐廳、幾近
傍晚的黃昏、孤獨的人、孤獨的對白、就連電話也只是一個人向著答錄機說出一些極度期
待會有人回應的心底話。彷彿整個城市都是被一片愁緒覆蓋著，沒有溫暖的陽光照耀，身
體冷，心更冷。
導演運用了大量雙方面試方式的場景，加上每個人物都用字幕簡略地介紹背景，有一種紀
錄片的寫實手法，我不知道導演是否想藉以反映台灣人對「情」和「結婚」的寫照態度，
但給我的感覺是直接的∶杜家珍是一個有血有肉活生生站在我面前的人。我認同這個人的
存在，所以我更同情這個人的經歷。她是一個對「情」很執著的人。她完全地把自己的愛
託付給自己的最愛，就算是有婦之夫，也甘願受委屈。可是就因為這份執著，令她有無盡
的困擾。愛人突然無故消失，令她有一種不知所措的報復心態。登了一篇徵婚啟事，就把
她帶到了一個曾和愛人歡度時光但現在卻是陌生無奈的餐廳，「享用」著愛人的姓氏作為
自己的稱呼，聽著一位又一位應徵人的心底說話。她試圖去擺脫過去，她嘗試去妥協現在
，她是在無自主地自我放縱。口里說著要過一種新的生活方式，但其實到最後，我們會發
現，她從來沒有意識去爭取過。她不斷和應徵人會面談話，目的都不是想認真地去找一個
結婚對象。逐漸地，她每一天都只是聽著人家的秘密，看到很多千奇百怪的應徵態度，但
她根本擺脫不到什麼，也妥協不了什麼，只是讓自己繼續漂流於茫茫大海之中，只是繼續
她的執著。
一幕又一幕會面應徵的場景，令我產生了一種很奇特的心情。我不明白他們如何能在第一
次見面的情況下，大家只是談了十多分鐘的自我介紹，就可以大膽地向人家求婚。似乎這
有一點兒像傳統的盲婚啞嫁，「是不是太快了吧？」杜家珍有這樣的一個反應，我亦而然
。結婚對他們而言，已經脫離了「愛情」的基礎。究竟他們懷著的是怎樣的心情？這些會
面的場面，我看到了不同的人對愛情的不同詮釋。有人會建立在性慾之上、有人會建立在
金錢之上、有人會視之為終身幸福、有人會利用作推銷途徑¨¨¨一切一切，其實也是以
自己的利益而出發而已。就算杜家珍真是想找一個結婚對象，她也是為著自己的利益，因
為她依然想忘記過去，因為她想重新過新生活，因為她不可以一個人孤單地生活下去。
杜家珍一直想尋求更好的解決方法，她想把她和愛人的關系得到一個解脫。她很努力，但
無法成功。而片中唯一能和她分享心底話的，就只有那位心理學教授。這段間歇性穿插於
戲中的談話，是電影中心的愛情觀。他們之間的對話嘗試把感情問題帶到一個比較容易去
接受的□疇。「情」有責任，是要承擔；「愛」則是性，是動物的本能。因此，杜家珍所
面對的是情困，是要去承擔，是要去負責。問題是無論她選擇了哪一條路，她都會很痛苦
。因為人是要經過痛苦，才會成長，才是人生。這是?
電影評論作者: 呂品, 1999-08-30
台灣 1998
導演：陳國富
主演：劉若英
看《征婚啟事》，一直有種不公平的感覺。一方面覺得導演好像把一些
奇奇怪怪的男人放在一起給我們看，懷疑是否男人都這麼變態。另一方面
覺得沒有征婚的誠意，只是看著別人談心事，來應證自己是否正常，更象
是偷窺。不過最後她的電話終于有人接，讓我們知道其實她也是一直被
人偷窺著。與老友的深談，又覺得她也需要向人吐露心事，只是向不同的
對象訴說不同的心事而已。這樣想來，又有些釋然。倒佩服起那些征婚男人
向第一次見面的女人談心事的勇氣。
陳國富的台北，似乎總是隔著一層紗，就象電影中台北的景致，總是只能
隔水相望，匆匆掠過。征婚的男人，來無蹤去無影的，生命的軌跡，只是
和女主角在茶館中偶遇。台北都市中，充滿了各種各樣的“欲”，卻難得
有“情”。這些人的未來，都沒有答案。
劉若英的表演，不自然。不過卻是劇情需要的，一個征婚的人表情想來不
會太自然。
1999.8.30.
電影評論作者: 陳雷, 1999-10-26
〖台灣〗 （10/25 MON 18:30 環藝）
導演：陳國富
演員：劉若英(杜家珍) 金士(余文) 陳昭榮(陳武雄) 伍佰(吳俊霖) 顧寶明(顧正德)
這是一部很有趣的電影，我不知道導演的初衷是什麼，就現場觀眾的反應
來看，影片確實給了他們許多滿足。
該片給觀眾最大的欣賞趣味無疑是展覽會式的征婚男人大閱兵，人物出現
時畫角字幕的身份介紹更是令人想起《相約星期六》。影片無論從細節，還是
結構而言，皆多少先已給人一種游戲感。
劉若英與各種男人接觸的過程，其實是滿足觀眾窺私慾的過程，當然這種
窺視是完全善意的。而影片之所以如此吸引人，是因為導演將男人表現得細致
入微和種類繁多。這對編導是很大的考驗。在觀影過程中觀眾發出的笑聲，完
全不是《晚餐游戲》式的，或者說不是喜劇式的笑聲，而是帶有強烈生活認同
的笑聲。
影片對白和演員表演的自然生動和鮮活，是該片成功的另一重要因素。
故事的第二條綫索是劉若英被心儀的有婦之夫拋棄，每晚打電話去報告日
記，接待她的始終只是電話答錄機。她一邊無法釋懷于那個男人，一邊又極力
試圖去擺脫，手段是征婚。然而經歷之後才知道，社會是形形色色的，人是形
形色色的，你所心儀的永遠只是那個你所心儀的人，所有送貨上門的、暫時闖
入的、急不可待的、甚至居心叵測的……對象，都不可能是你想要的。
【陳雷 10/26 7:55】
電影評論作者: 牛頭犬, 1999-03-16
陳國富所導演的這部電影《徵婚啟事》，
可以說是自李安的《飲食男女》後我最喜歡最喜歡的一部國片，
我也真的好久好久沒這麼喜歡過一部華語電影了。
我是在看完獲得奧斯卡十三項提名的《莎翁情史》後緊接著去看的，
相較之下，《莎翁情史》的精彩與絕妙，是刻意營造彫琢出來的，
而《徵婚啟事》的細致與美好，比較接近於我感受中的「渾然天成」。
它可以把很大的關注，縮小到很個人很私密的接觸間；
也可以把很大的想法，落實到生活的細枝末節中，
所以不唱高調、不吊書袋，也可以讓人有不俗的體會，
而每一個小小的段落，都可以讓人興味盎然，
並且在跳脫出來的綜觀之下，又有一個完整的觀點。
陳國富的調度 (尤其是演員的調度) 出奇的棒，
打破了我刻板印象中，台灣電影里都是爛演員的觀感，
每個角色 (無論是職業或業餘的演員) 都有他的生命力在，
導演並運用不同的燈光氛圍、鏡頭角度....來塑造適合演員的情境，
像伍佰那段的暈黃昏暗、施易男那段的高曝光、
顧寶明那段用高角度鏡頭俯視讓有點短劇化的情節變得有趣但不嬉鬧、
金士杰那段用了不少近景來捕捉他克制內斂卻豐富的表演情緒、
還有許多段只用劉若英的面部表情反應與應徵者的畫外音來表達，
充份地控制著整部電影在一個時張時弛卻不脫軌的抑鬱調性中，
由小而大地透視這個都市里人心的乾涸荒蕪，
並經由女主角所接觸的形形色色人物，拼貼出對當前社會多層面的感觸，
最後又再回到我們一直藉著她的眼與心靈在窺伺別人的女主角身上，
揭開她美麗與哀愁表面下的秘密與傷痕，見證「為愛心碎，而後大徹大悟」。
對我而言，這部片是有點感傷而消沉的
(陳文茜的「苟活」觀點，還有羅北安的委屈求「常」，這一點我很好奇，
羅北安在影片中是演自己吧！那他這番「同志告白」是真的還是假的？)
然而片中層出不窮的笑點與妙趣橫生的人際對應卻教人印象深刻，
這部作品真的在喜與悲、通俗與藝術理念之間，拿捏到了絕竅，
可以做為一部國片未來走向的成功範本。
最後再提到的是劉若英很棒很棒的表演，
在獨白處的感性溫柔有如張艾嘉的化身，
而在與數十位男角對戲時更展現近乎出神入化的情緒轉換，
有些地方真實到像是紀錄片的人物，
有時又戲劇化得讓人驚怔，
最後接電話得知前男友喪生消息時的淚水與顫抖，
簡直厲害得嚇人，絕對是本片成功的一大關鍵！
本片目前只在台北學者影城放映 (還是開大廳放映)
請千萬不要錯過這部國片的傑作！
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