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《电影笔记》易手

刚看到一则消息说法国的《电影笔记》(Cahiers du Cinéma)已经转手，买主是英国出版社 Phaidon Press。《电影笔记》已经永久地和法国电影新浪潮联系在一起，不过近年来也面临生存的挑战。在被法国《世界报》(Le Monde)买下之后，一度试图“与时俱进”，扩展到电视领域，结果证明一旦离开自己核心价值，只会失去自己的竞争力。
不懂法语，所以从来没有看过《电影笔记》，但是曾托过一个在新浪电影论坛(很古老的时代了)上结识的影迷朋友买过一期有关中国电影的特刊，还在其中找到一幅王家卫电影《北京之夏》的海报。现在《电影笔记》已经有网络英文版，叫做 e-Cahiers du Cinéma，采取的收费模式。

与《电影笔记》对等的英国杂志，是《影像与声音》(Sight and Sound)，针对的都是电影业内人士、学者、影评人和电影爱好者。除了电影新闻、评论和专题之外，还号称有所有在英国公映的电影的故事情节和评论。和《电影笔记》一样，这份杂志也面临着网络时代“职业影评人还有没有存在的必要？”这一命题。用杂志现任主编 Nick James的话说，商业大片(blockbuster)已经放弃争取影评人，只要有足够的宣传预算，就可以得到足够的曝光；商业烂片又没宣传预算的，干脆躲着影评人走；只有在艺术电影，影评人有时还有决定生死的权力－－他特别点了《卫报》影评人 Peter Bradshaw 的名字。

我猜测《电影笔记》在法国的地位与此相似。事实上两份刊物的发行量也很接近。Sight and Sound 的发行量是2万份左右，但英国最畅销的电影杂志 Empire 就由19万；《电影笔记》的发行量是2.5万份。然而 Sight and Sound 是由英国电影协会(BFI)出版，有财政上的支持，但《电影笔记》就没有这么好命，要卖给总部在伦敦的出版社了。

1994 年，张曼玉停止拍摄电影。十年来她拍了超过70部电影电视，以香港电影工业疯狂的拍片进度，她一部接一部地赶戏，让她觉得自已“没有属于自己的人生”。她在拍动作片内时受过伤（应该是《警察故事2》），让她一直怕拍动作片，特别是香港电影不顾死活的吊钢丝特技。她特别提到让她最终因为“无法忍受”而停止拍片的是徐克的《青蛇》，整个拍摄期间阴雨不断，好不容易雨停了，徐克“又让我们（张曼玉王祖贤）泡水里拍戏”。最大的打击，还是在于导演的改戏，让她觉得自己在电影创作中完全是个局外人。《青蛇》改编自《白蛇传》，张曼玉一直以为在拍一部浪漫爱情戏。她认为徐克一开始也是这个想法，但后来可能对浪漫戏没有信心，最后还是回到自己擅长的动作喜剧了。拍片十年，有了些积蓄，却和家人朋友渐渐疏远，所以她决定暂时休息。

爱丁堡中国电影节(Cinema China 07)安排了一个叫做“张曼玉讲座”(Maggie Cheung Masterclass) 的节目。这次电影节由爱丁堡大学发起，大学有着很强的中国研究的基础，因此除了在选片上很见功力之外，整个活动的学术气氛也很浓。于是这个“张曼玉讲座” 不是“影迷见面会”，而是能让参与者对张曼玉的电影经历有比较深入的了解。
当然来的大部分还是张曼玉影迷，以至于在最后影迷提问时，会听到“我看过你的某某影片多少多少遍”、“我看着你长大”这样的话。主持人Mark Cousins 准备充分，包括剪好了多部张曼玉电影的片断，从花瓶时期的《警察故事》(1985)、到最早的“严肃作品”之一的《客途秋恨》(1990)、到国际成名的《阮玲玉》(1991)、以后的《新龙门客栈》(1992)、《甜蜜蜜》(1996)、转折时期的 Irma Vep (1996) 、再度大红大紫的《花样年华》(2000)，以及最近的《英雄》(2002)。而张曼玉思路清晰、表情丰富、浑身散发着魅力，更重要的是能把多年从影，几度起伏之后，对电影和人生的感悟诚恳地表达出来。当然我还觉得她没有说令人生厌的卷舌头美国英语，也让观众中不少人增加更多好感吧。