洪智育

洪智育的心路历程

洪智育 1968年生於高雄，世界新闻专科学校广播电视科毕业。

1983考上高雄中学时，父亲为了奖励考上第一志愿的长子，买了一部单眼 相机奖励他，进入雄中後加入了摄影社学习摄影，也萌发了他影像工作的开始 。高二时担任摄影社社长，当时学校有一套专业级的ENG录影剪接器材，但因当 时高雄传播事业并不发达，学校并没有人会使用。因任社长之便，与负责ENG 器材的老师一起摸索学习，使原本平面摄影的创作，也有机会转向动态摄影。 或许因为太著迷於摄影，大学联考失利，进入世新就读，也因为原本对电视作 业系统的熟悉，选择了广播电视科。

当年的世新广电科，科主任是前电影资料馆馆长井迎瑞先生，或许因为井 主任出身於电影，当年世新的广电科竟然比电影科还要电影，求学期间师从已 故著名影评人王菲林与现今已是纪录片大师级的导演吴乙峰研读电影理论，而 1988年正是台湾街头社会运动的颠峰时期，这时的洪智育开始扛起摄影机走向 街头，把所学还诸於影像。并且接受井主任的建议--一个媒体工作者不应只是 单纯的纪录社会运动，也应该了解社会运动，於是在井主任的引荐之下他在当 时著名的劳工运动领袖，也就是现今台北市劳工局局长郑村琪的读书会里，随 著郑村琪夏林清夫妇一起研读。也开始与当年台湾社会运动影像纪录的重要单 位--绿色小组，一起合作。

求学期间重要的作品有批判世新校园军歌比赛的<军歌物语>、1989年天安 门事件批判台湾恐共声援的<伤口。历史>、1990年纪录台湾有史以来最大的学 生运动的<愤怒的野百合>，也因为<伤口。历史>的关系，与最近以拍A片轰动 台湾的旅美女导演郑淑□合作了<历史如何成为伤口>，<伤口。历史>并获得 1990年的金穗奖，学生时期的洪智育已是当年重要的纪录片工作者之一。

而另一面的洪智育依然对戏剧充满热情，在世新话剧社里每年均有舞台创 作，此时的洪智育开始有将两个兴趣结合的创作意愿---电影，1990年完成第 一部剧情短片<凋莲>，并於1991□~以<凋莲>再获一座金穗奖。

这是学生时期的洪智育。

1992年八月退伍，侯孝贤的<戏梦人生>一名助理导演离职，还想在家休息 的洪智育就这样踏入了电影圈，并於影片後制期间担任剪接大师廖庆松先生的 助理，学习电影剪接的工作。1993年再度回到片场当认吴念真第一部电影-- <多桑>的助理导演，追随师父廖庆松也参与<多桑>的後制工作，就这样开始往 返於片场与剪接室之间，也奠定了洪智育扎实的实务经历。

1994年侯孝贤导演大胆拔升只有两部电影经验的洪智育，为其新片<好男好女> 的副导演，接下来1995年侯孝贤的<南国再见，南国>、吴念真的<太平天国>亦 担任副导演。

1996年起也开始帮电视台制作纪录性节目，其最重要的电视创作为1997至 1998年期间，应葛福鸿小姐之邀，与著名白色恐怖研究作家蓝博洲一起合作纪 录台湾白色恐怖历史的<台湾思□起>，任节目导演兼摄影、剪接，以精致的制 作与强烈的影像风格，让如此严肃冷门的节目依然受到观众肯定，於1997年9月 21日，在冷门的周日夜间10点半时段，仍曾创下同时段全台湾著名SRT1.05的 高收视率，以当天平均收视率0.54，挤进当日SRT排行第30名，远远超越同时段 TVBS的<恒述看横竖>(SRT0.36)与TVBS-G的<音乐爱情故事>(SRT0.10)，事实证 明观众不是不爱精致的电视节目，只是我们从来不给他们。

1998年结束在TVBS阶段性的任务，继续返回电影圈，先後参与万仁导演的 <超级公民>、林靖杰导演的<恶女列传>任副导演工作。

1999年获得500万电影辅导金，筹拍自己的第一部35厘米剧情长片<纯属意外>， 正式迈入电影导演生涯。

2000年五月<纯属意外>诞生，并将於11月代表台湾参加亚太影展……

关於洪智育的作品

或许由於其出身於摄影工作与後制剪接纯熟扎实的技巧，从学生时代的作 品开始，洪智育的作品向来以乾净强烈的影像风格，与极富韵律感的节奏，有 别於其他人的作品。在1992年所举办的<边地发声>社运纪录片展，洪智育的作 品就显得格外突出。1992年8月12日的联合晚报刘明美小姐在一篇名为 <社运影片也有佳作>的报导中，这样的描写洪智育的两部作品<伤口。历史>、 <愤怒的野百合>-----以客观的电影形式包装个人主观观点，成效可以更好； 留一点空间给观众自己去思考，反而更能感动说服观众。又说---此两部作品， 在这次纪录片展终究显得格外清新。作者不加任何主观旁白，单靠影像本身的 剪接效果，很流畅而富音乐性地表现他的观点……

在其剧情短片<凋莲>中，诉说著一个道德感极高的大学生，因有别於他人 的行为，而遭同侪的排挤与女友的离弃，散文般的乾净的镜头语言，将故事娓 娓道来，在当年侯派影像风格的影响下，显然因此深获金穗奖评审的青睐。

在TVBS-N的<台湾思想起>中，洪智育大胆的使用超广角镜头以贴近被拍摄 者，透过更深的景深与背景，大量的使用自然光，形成强烈的影像风格，更真 实的捕捉叙述者的神情，试图用影像纪录枯燥的口述历史。

而在<纯属意外>中，依然运用了大量的超广角镜头，让视觉空间在狭窄的 都会有了新的影像，明快的节奏与贴近观众的主观特写，更有别於在台湾电影 多年来长镜头中远景的客观影像风格，也更贴切的呈现现代都会的影像。选择 一个都会中产阶级的情欲狂想，有意无意的说出了很多幸福婚姻背後潜在的危 机，让许多的都会男女心有戚戚焉。而喜剧方式的呈现，更可以看出导演在寻 求台湾电影另一种形式呈现的可能，也看到创作者试图与观众沟通的诚意，台 湾电影不再是灰暗沉闷的；台湾电影是可以色彩丰富节奏明快，可以一面笑著 一面吃著爆米花的，在<纯属意外>里，我们看不到创作者沉重的包袱，取而代 之的是年轻与希望。

洪智育的创作观点

在历年来的创作，洪智育大多选择由自身角度出发的题材，而距离他最远 的白色恐怖这个题目，则选择与最权威的蓝博洲合作，洪智育说：「我选择我 能掌握的元素，尽全力的做好。」

从早期的社会运动纪录到一部都会爱情喜剧，从严肃议题到商业诙谐，洪 智育做了极大的转变，「其实没有太大的心灵转折或挣扎，我只是不喜欢做同 样的工作，喜欢富有挑战的创作。」洪智育这样的说。「当初有朋友劝我不要 拍这样快节奏的喜剧，他们认为我比较适合严肃议题的创作，也比较熟悉长镜 头的场面调度，我不否认，但我认为我想做点不一样的挑战，台湾电影都太严 肃了，我想为一群被遗忘了很久的观众，拍一部他们都看的懂得电影。」

从<纯属意外>里，我们看到他做到了。

洪智育创作年表

1988 军歌物语 (记录片VIDEO 22min)

1989 伤口．历史 (记录片VIDEO 19min)

1990 愤怒的野百合 (记录片VIDEO 1hr) 凋莲 (剧情片 VIDEO 30min)

1994 蔡振南记录片 摄影、剪接(导演 陈怀恩 多桑电影原声带宣传)

1996 优剧场 优人神鼓云脚台湾 随队纪录片摄影 念真五四三 (U1电影台) 摄影、导演

1997 台湾思想起(TVBS-N) 导演、摄影、剪辑 流浪台语片 (蔡振南 主持 友联电影台)导演 生命不能等待 饥饿30环岛列车(民视) 导演

1998 调查报告 (东森电视台)导演

1999 　台湾小剧场 (公共电视) 导演

2000 电影 纯属意外 导演

得奖入围记录

1990 伤口．历史 获第十三届金穗奖优等记录录影带

1991 凋莲 获第十四届金穗奖优等剧情录影带

1992 “边地发声” 台湾社运记录片展 於诚品书店 伤口．历史 & 愤怒的野百合 应邀参加

2000 <纯属意外>入围亚太影展