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暗花 (1997)The Longest Nite (1997) |
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电影评论
电影评论作者: 何幾頁, 2000-06-15
杜琪峰的风格很象古龙，尤其象《七种武器》时期的古龙：每一种武器讲
述一个故事，每一个故事述说一种状态。
杜琪峰似乎没有长篇叙事的野心，从《暗花》到《暗战》，尽管均是情节
诡异、叙述精巧的典范，但杜琪峰决不把故事放置到足以撑起长篇的背景里面，
他满足于对悬念的把弄。
记得一个小说家曾经说：“短篇比拼的是悬念，中篇比拼的是情节，长篇
比拼的是命运。”杜琪峰的电影好比智力游戏，而智力游戏是有时间限制的，
《暗花》的时限为当天的午夜12点，《暗战》是3天。这样的安排类似《罗拉快跑》
——所有的可能情节和结局在一开场就已交代清楚，剧情里面的人物对自己的
职责一清二楚，而且费心费力孜孜以求。当目标和结局都已先在地被决定的时
候，状态便成为目光关注的唯一焦点，就象此在在世既已知道死亡是人生的唯
一现实性，剩下的就是在这现实性的逼迫下展示或“烦”或“畏”或“焦虑”……
什么是状态，状态就是你拿捏自己身体和目光的分寸与姿态。《枪火》里
面没有人，只有状态；《暗花》有状态，也有人。
梁朝伟的状态就很“烦”。他在澳门大街驱车挨家挨户寻找杀手的时候，
一脸拉茬的胡子和寂寞空洞的眼神，这样的落拓造型真是酷毙。梁朝伟不掩饰
自己的焦虑和烦闷，他拿完好无损的酒瓶砸疑犯的右手，一下，一下，再一下
，砸的好象不是人手，而是他自己的状态。很累是吧，可是砸完了之后你还得
继续这种无聊的寻找，你不能放弃，因为这是你的工作。
“为什么选我，我是个好警察，只要给钱就行。”在流尘飞舞的幽闭室里，
梁朝伟绝望地问刘青云。这话听上去有些黑色幽默——一个给钱就行的好警察？！
但是梁朝伟的确很委屈，为什么是我呢？为什么偏偏选中我！梁朝伟从一开始
就费尽心力寻找的暗花果然是存在的，只不过暗花的对象就是他本人。
智力游戏玩到后来总是很无聊，因为答案往往早已经注定。杜式电影常玩
的一个理念是“命定落网的逃遁”——逻辑的可能性一旦落实成现实的必然性
时就带上了些许命运的味道。
梁朝伟即便杀死刘青云，气定神闲地来到码头，依然逃不脱死亡的结局，
既然已经身处绝地，就一定不可能逢生——类似的事件一定不能纵容，否则卑
鄙的人类会当上帝干屁用。
只是命运的无稽和荒诞叙述地多了也就有些乏味。
其实现实中的我们不太相信命运，就象我们不总是陷于某类不可自拔的状
态，不太相信所谓命里注定的缘分一样。因为我们知道思想尚且可以遗忘，状
态当然注定稍纵即逝；至于缘分这个词，更是总是先在地为一些事情埋下借口
，而事实上每一次相遇都是缘分，我们并不为每次相遇寻找借口。有谁永远在
拿着自己的身体走路，又有谁始终是是满怀欣喜得处在幸福的待命状态呢？
所以我喜欢《枪火》结局里吕颂贤的成功脱逃，这样一个例外不仅让命运
这只幕后黑手黯然失色，而且使它成为一部杜式作品中不可多得的喜剧。尽管
我知道其实我是迷恋命运的。
状态里的人——《暗花》、《枪火》
昨天看了《暗花》。更早的时候看过《暗战》和《枪火》。杜琪峰的风格很象古龙，尤其象《七种武器》时期的古龙：每一种武器讲
述一个故事，每一个故事述说一种状态。
杜琪峰似乎没有长篇叙事的野心，从《暗花》到《暗战》，尽管均是情节
诡异、叙述精巧的典范，但杜琪峰决不把故事放置到足以撑起长篇的背景里面，
他满足于对悬念的把弄。
记得一个小说家曾经说：“短篇比拼的是悬念，中篇比拼的是情节，长篇
比拼的是命运。”杜琪峰的电影好比智力游戏，而智力游戏是有时间限制的，
《暗花》的时限为当天的午夜12点，《暗战》是3天。这样的安排类似《罗拉快跑》
——所有的可能情节和结局在一开场就已交代清楚，剧情里面的人物对自己的
职责一清二楚，而且费心费力孜孜以求。当目标和结局都已先在地被决定的时
候，状态便成为目光关注的唯一焦点，就象此在在世既已知道死亡是人生的唯
一现实性，剩下的就是在这现实性的逼迫下展示或“烦”或“畏”或“焦虑”……
什么是状态，状态就是你拿捏自己身体和目光的分寸与姿态。《枪火》里
面没有人，只有状态；《暗花》有状态，也有人。
梁朝伟的状态就很“烦”。他在澳门大街驱车挨家挨户寻找杀手的时候，
一脸拉茬的胡子和寂寞空洞的眼神，这样的落拓造型真是酷毙。梁朝伟不掩饰
自己的焦虑和烦闷，他拿完好无损的酒瓶砸疑犯的右手，一下，一下，再一下
，砸的好象不是人手，而是他自己的状态。很累是吧，可是砸完了之后你还得
继续这种无聊的寻找，你不能放弃，因为这是你的工作。
“为什么选我，我是个好警察，只要给钱就行。”在流尘飞舞的幽闭室里，
梁朝伟绝望地问刘青云。这话听上去有些黑色幽默——一个给钱就行的好警察？！
但是梁朝伟的确很委屈，为什么是我呢？为什么偏偏选中我！梁朝伟从一开始
就费尽心力寻找的暗花果然是存在的，只不过暗花的对象就是他本人。
智力游戏玩到后来总是很无聊，因为答案往往早已经注定。杜式电影常玩
的一个理念是“命定落网的逃遁”——逻辑的可能性一旦落实成现实的必然性
时就带上了些许命运的味道。
梁朝伟即便杀死刘青云，气定神闲地来到码头，依然逃不脱死亡的结局，
既然已经身处绝地，就一定不可能逢生——类似的事件一定不能纵容，否则卑
鄙的人类会当上帝干屁用。
只是命运的无稽和荒诞叙述地多了也就有些乏味。
其实现实中的我们不太相信命运，就象我们不总是陷于某类不可自拔的状
态，不太相信所谓命里注定的缘分一样。因为我们知道思想尚且可以遗忘，状
态当然注定稍纵即逝；至于缘分这个词，更是总是先在地为一些事情埋下借口
，而事实上每一次相遇都是缘分，我们并不为每次相遇寻找借口。有谁永远在
拿着自己的身体走路，又有谁始终是是满怀欣喜得处在幸福的待命状态呢？
所以我喜欢《枪火》结局里吕颂贤的成功脱逃，这样一个例外不仅让命运
这只幕后黑手黯然失色，而且使它成为一部杜式作品中不可多得的喜剧。尽管
我知道其实我是迷恋命运的。
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