|
|
本片相关资料
故事梗概
电影海报
最新出品 |
电影评论
电影评论作者: 張舜哲, 2000-08-21
1880年的上海，一百多年前的上海。昏黄、黑暗的基调，除了如实的诉说出
电影评论作者: sprintime
关于沈小红
我是看过原书才看的电影。所以感觉上电影里的沈小红有点不象我心里给她定位的样子。书里的沈小红是个很泼辣有手段的女子，电影里的羽田没 能给我这个感觉。似乎过于柔了一些。小红深谙妓女的生存状态，所以她尽 管和王莲生有亲密长久的关系，还是没能阻止她用莲生的钱在外面养了一个 戏子小柳儿。所以是她背叛了莲生在前，而莲生做张蕙贞在后。相反莲生倒 是一直非常希望和小红有个正式的结果，做张蕙贞为的气她，娶张蕙贞更是 为的赌气。张爱玲说莲生是个懦弱的男人，感情上他的确如此。 还有张蕙贞，故意旁敲侧击地提醒莲生小红养戏子的事，还口口声声叫 莲生千万不要告诉小红，心深的很呢。 曾经看过乔纳森对海上花的一篇评论，说书里的世界冷酷现实的多了， 电影则淡化了许多不是那么好的东西。例如翠凤的势利以及双玉和双珠联合 敲朱淑人的一万大洋，电影里隐晦得很。但这样也有这样的好处。毕竟我们 还是更希望看到美好的东西。 原著写得极其细腻，好在侯孝贤终于能步步紧跟韩子云的笔调，许多细节拍 得传神之极，精品。
电影评论作者: 葉梵, 2000-02-22
悲欢镜中泪，聚散海上花
十九世纪末，上海英租界的高等妓院区。当时的人叫它长三书寓。 在以男性为主的宗法社会里，男女间的结合基本上是命定的。 千百年来一成不变，他们没有选择的空间。 但这里有时可能会变成追逐爱情的地方。 ——侯孝贤《海上花》 那是一个相距遥远的年代，就如同贯穿全片的昏黄色调一样，是一场 朦朦胧胧的梦境，暧昧的颜色魂牵梦引。纷碎且微微发黄的纸页，慢慢讲 述着一段又一段古老的故事。 影片在宴席上展开。劝酒声、划拳声、碗碗碟碟的碰撞声与肆无忌惮 的交谈声混杂在一起，勾勒出芸芸众态。男人们仿佛只有在别人的风月故 事中才能找到属于自己的位置，他们所说所笑的何尝又不是自己。模糊的 面容在昏暗的煤油灯下来回晃动，像一个个虚幻的影子。 人物的对话将王莲生与沈小红逐渐显现在观者面前。如果说王莲生的 形象还是若隐若现的话，沈小红却鲜明地映了出来，即便是她此刻并没有 出场。 整部影片中王莲生的对白很少，有的只是长时间的沉默，余下的就是 烟雾袅袅，酒香四溢。 人物内心显然是痛苦的，只是这种痛苦产生的毫无边际，没有原因的 涌上来。王莲生想得到爱情的地方恰恰就是令他伤心的地方。可以当作答 案也许仅是他在沈小红和张蕙贞那里都没有得到想要的爱情。沈小红在外 面有了戏子，他就离开了她娶了张蕙贞。而张蕙贞又勾搭了侄子，他再赶 走张蕙贞，重新回到沈小红那里，但他心里肯定是悲伤着的。他想排解这 些，却又无从着手，只好把这种莫名的痛感埋藏在深处，不希望被别人揭 开，最后只能选择离去。 沈小红在开始时就已鲜活地凸现出来，即使不再出现也会深刻地印在 人们心里，好像整个人就活生生的站在眼前。 或许沈小红听说有关王莲生与张蕙贞的事立刻就打上门是女人想要绑 住男人的唯一办法，至少在她的心里如此。除此之外她不知道还有什么是 她可以做的，就算失败她也会去尝试。但随后勾搭戏子，其内心感觉则复 杂的多，也许她在努力地正视自己，找寻另一个自我。也许是怀着对王莲 生的报复心理，享受那种报复后的快感。也许都不是。 黄翠凤则不同，她是个精明干练的女人。在赎身这件事上她将这种干 练表现的淋漓尽致。她不愿意被人牵着走，不愿意让他人主宰自己的人生 ，她要自己来修改这一切。但她自始至终都逃脱不了那个旧时的上海，那 场难醒的梦。 双玉的刚烈让人感到好笑，明知没有结果却偏偏以死作要挟，最后也 只能用一万块来为自己的行动打上句点。但不可否认的是，对于爱情的追 求她比任何人都来的主动。 相比之下周双珠的遭遇平淡了许多，于是可以有足够的时间来冷眼旁 观。但这种平淡可以维系多久，她不知道，也没有任何人会知道。 整部影片始终笼罩着灰暗的基调，一种纯粹的很东方的东西在这种昏 黄的色调下被一点点的演绎出来。与此形成鲜明对比的是服装和布景的华 丽，华丽到让人窒息。大景致上的沉闷愈发突出色彩的艳丽，甚至艳丽的 眩目。 每个环节都是在昏黄的灯光中进行，亮起来与暗下去时最先映入眼帘 的都是扑闪着的灯火。视觉上唯一比较明亮的是王莲生决定娶张蕙贞那段 ，好像忽然就亮了起来，看惯了灰色调，这一亮倒觉得有点刺眼，似乎与 其它的显得有些格格不入。这亮点似乎是用来影射人物的心境，但不知是 王莲生还是张蕙贞，后者可能更多些。 女人们的谈吐气质将她们纤细情感世界表露出来，如同精致的糕点一 样摆在看者面前。让你感觉她们柔弱的只要轻轻碰一下都会经受不住似的， 不忍心再去伤害她们。 与仅有的公阳里、尚仁里等几个地点相对的另一个极端是大段大段的 对白。男人们在这里出出入入，女人们在这里期盼着一天又一天。几乎所 有事件都由对话牵引出来，却不显散乱，林林种种，一目了然。 背景音乐一丝丝地渗进来，缠缠绕绕，枝枝节节，交织着男人的无奈， 女人的心酸。 一直都没看清影片结尾时出现的那个男人倒底是谁。只是觉得王莲生 离开上海而去广东是一种逃避的方式，他在有意的避开所有一切，不过方 式并不高明。 现实里所有人都生活在封闭的世界里，所有人都在梦里苦苦挣扎，处 处都留下挣扎后淡淡的痕迹，只有王莲生最后走了出来．．．
电影评论作者: Edwin Chen
关於"海上花", 其实我有一肚子苦水要吐...
电影评论作者: 牛頭犬
《海上花》，末世纪的华丽与哀愁
坎城影展期间，《海上花》被媒体渲染成一部冷僻艰涩的作者型电影，加上侯孝贤导演还在记者会上放话，看这部片时「打个盹醒来再看， 还是有味道」，害我临出门去电影院前，还特意喝了一大杯咖啡， 想靠浓浓的咖啡因，让我别真的花钱花时间到戏院去打盹儿。 意外的是，在这部长达两个钟头的电影中，我非但一个哈欠也没打， 反倒是看得很舒服畅快，「舒服畅快」，这原本绝不会是我看侯孝贤电影时的感受， 却成了我在看完《海上花》时，唯一可以捕捉到的情绪。 《海上花》感觉上并不像是一部中国传统的小说故事或人物传奇， 当然我并没读过韩子云的原着或张爱玲的译注本，那对我而言实在是太沉重了。 我觉得这部作品倒蛮有一点川端康成小说中「美丽与哀愁」交溶的感觉， 不过川端的美，是如樱花殒落般的苍白凄美。 而《海上花》这几个在上海英租界讨生活的名妓，倒像是一朵朵盛开的牡丹， 被深锁在花房，只能白白地等待最 美的花期过了， 却不见有真正爱花的人来采。招来迎往、万般宠爱，却还是一身孑然； 华丽，但悲哀。 《海上花》对我而言，有点像是外行人在欣赏骨董， 不见得能解读出它的每个纹路、肌理所蕴藏的历史、文化或艺术的含意与价值， 但它所呈现出的那种带有神秘气质的华丽，与那根植於人性的古老哀愁， 就足以深深地吸引住我的目光，让我迷恋而心醉。 故事流转於叁个高级妓女的琐细生活之间， 不仅雕琢出这几个女子的迥异性格(羽田美智子的娇纵善妒、 刘嘉玲的雍容得体、李嘉欣的精明俐落，其他如梁朝伟一干男性角色 较呆板而乏善可陈)，也得以一窥清末的欢场文化(但却是不带猥亵的窥视， 令人惊奇的是，台湾的侯孝贤拍起老中国的故事，竟是这麽平稳而内敛， 反而大陆的陈凯歌在《风月》中，把中国拍得炫丽又诡异阴森， 像是在偷窥某个像幽冥鬼域的神秘国度)。 最特别的是，这部片竟然可以数得出有几个镜头 (我数出了叁十九个，欢迎指教)，每场戏之间全靠溶入溶出来分隔， 而每场戏都是一镜到底，全以镜头运动、伸缩或推轨来衔接连系情节， 而且，从头到尾，几乎用的都是可看到人物半身的中长镜头， 这样具个人风格的手法，用在这里，却毫无自我炫耀或哗众取宠的味道， 反而是一种说不出的「适合感」。(有些台湾导演的长镜头实在用得有点泛滥) 让人无法不赞叹他惊人的气度与出色的技法， 每一幕(真的是一幕一幕)镜头与画框都可以看出是经巧思设计过， 几近完美的精准与工整，而依旧是冷静自持的旁观态度， 偶尔才会小心翼翼地介入，超脱出世间的爱与怨，对人性的透视反而更深刻。 这部片最棒的部份，其实是那种优雅奢靡有点幽静神秘的华丽氛围， 服装、布景道具到灯光，精致得不像台湾电影，称职地烘托出一种有距离的美感， 也映衬出剧中人物沉迷、无奈、堕落或是麻木的感情。 而节奏单调的配乐，则适切地提供了影片沉潜的韵律感。 演员中，我最喜欢李嘉欣的令人再度惊 的美貌与成功表现出来的精明干练， 还有那一口滑溜的上海话。不知道是不是我听错，梁朝伟在第十一或十二个镜头里， 他和羽田小姐说的，感觉上不像上海话，倒像是广东话(虽然我两者都不会讲)！ 《海上花》呈现的，是上个世纪末上海青楼的华丽与哀愁， 也许是多了几分时空的疏离，看起来毫不沉重，反而可以轻易地着迷， 你也许搞不清楚人物关系或剧情发展，字幕里的方言也不见得容易懂， 不过也没啥关系，因为真的，就算打个盹儿醒来再看，还是可以陶醉其中， 也可以是一个极迷人的观影经验。 事实上，《海上花》是近年来，最可亲也是最让我喜爱的侯孝贤电影！
电影评论作者: Jessie
侯孝贤的镜头人生和上海的女人
那一天,冒着风雨去戏院看了期待已久的侯导近期力作 ---海上花.[海上花]这部电影证明了台湾的电影艺术创作可以独立於电影工业之外, 事在人为,突破了最最艰难的现实环境.导演完成了一部从任何一个角度 影片的声光,质感和艺术性,人文色彩样样精致呈现在观众眼前. 你怎能相信它只花了相当於250万美金的预算拍成的? 这部电影和好莱坞的电影(我指的是文艺片)有什麽不同? 侯孝贤从不用嘴巴,浪费口水去讲什麽如何拯救国片? 他用行动证明,台湾导演除了丰富的原创性,艺术性之外也能作到使影片 具有一流的质感.而那些批评他的人有能作到多少? 看完[海上花],我心中对这位台湾电影界的巨人真是更加景仰. 侯孝贤在接受访谈时强调[海上花]原着已经提供了很丰富的材料 原着非常忠实的记录了当时当代人物的生活氛围,如果剥除了她们 职业的外衣,不当[妓女]了.纯粹看叁个不同性格的女人的生活记实 这距离我们约一百年前的女人的生活是否有令观众动心之处? 就看电影中人不断的吃饭,喝酒,行酒令.而能在没有故事剧情的推展下 清洁的勾勒出人物的性格,行事作风(王连生--梁朝伟), 谁说这部电影只有华丽的场景,精细的美术,却内涵空洞 ? 当一个人的观影习惯被制约了之後,辟如他一定要追问剧情, 一定要拥有满足感，或饱足的要满出心的观影经验.那很抱歉, [海上花]大概没法提供. 光影的流逝,一如指间中悄无声息溜走的时间.人生里许许多多无可如何的沉默, 一如生命的静候,无处发落.王连生和沈小红间由痴爱转为绝决到无可如何的关系, 不正是贴切的说明这一种状态.更有积极安排自己的黄翠凤, 和一直不停的为人排纷解忧的周双珠.....叁个女人,叁种不同的性格, 造就了叁种不同的生命型态.我们的侯导的镜头下永远关注的是人, 人如何生活? 从不同的时代到不同的世纪,从男性的观点看男人, 到从男性的角度提出他对女人的世界纪实的观察. 在这部电影里,男人暂时退居二线.就让女人为我们细说上个世纪末的华丽和苍凉吧!
|
| 友情链接 英华园 英语论坛 桃花坞 英语时事文化 | 广告链接 租碟指南 加入关系网 YesAsia SensAsian |
