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花样年华 (2000)In the Mood for Love (2000) |
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电影评论
- 李祥瑞 一位王家卫作品资深影迷的自白 3（王家卫告别花样年华）
- pingp 花样的年华
- 梁璧君 看《花样年华》
- 浪得虚名 胡思乱想之《花样年华》
- 肉棗 花样年华，香港遗梦——素人门外看电影（一）
- 阿衡 为什么感动？（《花样年华》）
- dandon 花样年华 (2000)
电影评论作者: 李祥瑞, 2001-01-13
保持着始终如一的个性化风格，《花样年华》是王家卫的一次蜕变。一向洒脱任
由灵感肆意飞扬的王家卫突然变得中规中矩工于心计老谋深算起来，很让卫迷不
适。
应该承认，《花样年华》还是花了相当功夫的倾心倾力之作，较之以前
的作品沉稳多了，摄影机不再跑到街头四处游逛，精心打造“情感室内剧”，有
点英格玛伯格曼的大师味道。讲故事的方式也是非常不错的，苏丽珍和周慕云的
情感经历处理的含蓄、委婉（据报道张曼玉和梁朝伟原本辛辛苦苦拍了一场床戏
，后来王家卫嫌“太直白一点想像空间都没有”剪掉了），注重心灵的交流，欲
望如花朵般静静开放，美丽的令人沉醉。
然而，清醒的卫迷还会有一丝异样感：大家看到的是一个完全陌生的王家卫！
《花样年华》使昔日的王家卫作品影迷产生了本能的抗拒心理，以往阅读王
家卫的作品时，由于其形式上的放任自流感，观众都能有一种比较自由的观赏心
态，不知不觉自然而然有所领悟。王家卫的前期作品大多自由随意似乎信手拈来
（《旺角卡门》、《阿飞正传》除外），自由随意代表着一种独特的艺术直觉。
作为一名从不恪守常规的逾矩者，王家卫有着自己的新鲜语言结构，无论是人物
的内心独白还是影片的整体叙事结构都有如现代诗一般，影片在散漫和淡化情节
的表述过程中，不断诗化地滋生着一股直指心灵的力量--胜与一切故作高深的说
教。而《花样年华》专心致志营造唯美画意（这无疑是王家卫的《我的父亲母亲
》了），很“故作高深”很“说教”的样子，生怕观众不知道什么是艺术什么是
高雅，为赋新诗强说愁，不仅自己累，观众也受到极大视觉和心理的限制。
最让人无法忍受的是王家卫的审美意识竟然堕落到婚纱影楼摄影师水平。无
人能及的光影构造不仅赋予王家卫新作以神圣和尊严感也给观众带来罕有的视觉
愉悦。匠气十足营造高雅的结果是，《花样年华》成为一本软性杂志。浮华亮丽
的景观似乎在提醒我们，王家卫正在朝着小女人散文所特有的小女人趣味努力。
有心人很快会发现，王家卫的《花样年华》和几年前关锦鹏的《红玫瑰百玫瑰》
有着惊人的相似。造型唯美映像夺目。所以很多评论认为《花样年华》是一部被
抻长的MTV和旗袍广告(据报载，大批京城少妇涌入影院电影院，就为了想看清楚
张曼玉穿旗袍的样子以及到底换了多少种样式的旗袍)。小资的如此有水平，也
是一绝。
从外观上看，《花样年华》的小资味道是颇为浓厚的。在电影艺术还局限于
泛政治性功利教育观众处于半禁欲状态的年代，一些表现男女之情时的抒情浪漫
手法都免不了被喝斥为小资情调。小资品位被赏识、被批判是社会文化心理的直
接反映。1981年的《庐山恋》上映时万人空巷，但街谈巷议之中也不乏关注女主
角张俞在戏里换了多少次衣服的话题（同京城少妇争睹《花样年华》一般无二）
。经受过长期自我封闭和压抑的文化氛围，《庐山恋》引起的轰动，与其说是影
片清新风格迎合了人们走进春天的解放感，不如说是在可以自由呼吸空气的新时
期里人们的审美饥渴得到了复苏。而眼前这部《花样年华》也同样是对当前社会
文化心理的投其所好。随着经济社会以及都市化文明的迅猛发展，浪漫的方式已
经进化得面目全非，一方面，“另类”普及为俊男靓女们的购物指南、“前卫”
彻底沦落成街头时髦：另一方面，怀旧、婉约、缠绵绯恻的文化意味也成为一种
时尚追求到处流行着[影楼明星照文化（如果可以叫作文化的话）可见一斑]。
作为一个艺术上的先知先觉者、对青年观众有着巨大亲和力的导演，王家卫
这些年始终没闲着，对他来说玩“另类”、“前卫”早已成了“过了期的凤梨罐
头”。几年前看起来还标新立异的王家卫语法经跟风者和三流MTV导演的无数次
复制，如今早已经老掉牙。再象《重庆森林》中的金城武那样对过期罐头情有独
钟已经可能不再有更大意义，王家卫必须要象自己笔下的金城武一样结束“初恋
”，告别自己的“花样年华”。
于是，王家卫从时尚文化的一个极端走向另一个极端，便有了这部为他赢得
空前观众缘的《花样年华》（也有评论认为此乃王家卫有所成熟的表现，笔者以
为，简单而言，就是他从街头嬉皮士变成了沙龙里的学者）。 始终没有改变的
，是王家卫对时尚精神的准确把握。所以，就其本质而言，王家卫还是一名地道
的商业片导演。
然而《花样年华》毕竟在嘎纳电影节得了奖，说她是一部一般性影片似乎冤
枉了些。前两年，张艺谋借鉴《重庆森林》(其时，《重庆森林》已在海外有一定
影响)手法拍了部《有话好好说》居然也在国际上拿了奖。只能如此解释，在我们
所面临的电影语言高度匮乏的年代，新生力量总能产生诱惑。《花样年华》警告我
们，权威的肯定只不过在引导文化消费的流行趋势，不再有人关注艺术本身的价值，
电影文化的副作用总是喧宾夺主，电影已经沦为服饰和歌曲及流形文化的广告；同
时，《花样年华》的热卖也进一步验证了这样一个道理：在消费的年代，任何一个
敢于追逐潮流和制造潮流的人都会成为英雄。
黑龙江省宁安电视台 李祥瑞 2000129
一位王家卫作品资深影迷的自白 3（王家卫告别花样年华）
《重庆森林》、《堕落天使》、《东邪西毒》、《春光乍泄》里王家卫一直保持着始终如一的个性化风格，《花样年华》是王家卫的一次蜕变。一向洒脱任
由灵感肆意飞扬的王家卫突然变得中规中矩工于心计老谋深算起来，很让卫迷不
适。
应该承认，《花样年华》还是花了相当功夫的倾心倾力之作，较之以前
的作品沉稳多了，摄影机不再跑到街头四处游逛，精心打造“情感室内剧”，有
点英格玛伯格曼的大师味道。讲故事的方式也是非常不错的，苏丽珍和周慕云的
情感经历处理的含蓄、委婉（据报道张曼玉和梁朝伟原本辛辛苦苦拍了一场床戏
，后来王家卫嫌“太直白一点想像空间都没有”剪掉了），注重心灵的交流，欲
望如花朵般静静开放，美丽的令人沉醉。
然而，清醒的卫迷还会有一丝异样感：大家看到的是一个完全陌生的王家卫！
《花样年华》使昔日的王家卫作品影迷产生了本能的抗拒心理，以往阅读王
家卫的作品时，由于其形式上的放任自流感，观众都能有一种比较自由的观赏心
态，不知不觉自然而然有所领悟。王家卫的前期作品大多自由随意似乎信手拈来
（《旺角卡门》、《阿飞正传》除外），自由随意代表着一种独特的艺术直觉。
作为一名从不恪守常规的逾矩者，王家卫有着自己的新鲜语言结构，无论是人物
的内心独白还是影片的整体叙事结构都有如现代诗一般，影片在散漫和淡化情节
的表述过程中，不断诗化地滋生着一股直指心灵的力量--胜与一切故作高深的说
教。而《花样年华》专心致志营造唯美画意（这无疑是王家卫的《我的父亲母亲
》了），很“故作高深”很“说教”的样子，生怕观众不知道什么是艺术什么是
高雅，为赋新诗强说愁，不仅自己累，观众也受到极大视觉和心理的限制。
最让人无法忍受的是王家卫的审美意识竟然堕落到婚纱影楼摄影师水平。无
人能及的光影构造不仅赋予王家卫新作以神圣和尊严感也给观众带来罕有的视觉
愉悦。匠气十足营造高雅的结果是，《花样年华》成为一本软性杂志。浮华亮丽
的景观似乎在提醒我们，王家卫正在朝着小女人散文所特有的小女人趣味努力。
有心人很快会发现，王家卫的《花样年华》和几年前关锦鹏的《红玫瑰百玫瑰》
有着惊人的相似。造型唯美映像夺目。所以很多评论认为《花样年华》是一部被
抻长的MTV和旗袍广告(据报载，大批京城少妇涌入影院电影院，就为了想看清楚
张曼玉穿旗袍的样子以及到底换了多少种样式的旗袍)。小资的如此有水平，也
是一绝。
从外观上看，《花样年华》的小资味道是颇为浓厚的。在电影艺术还局限于
泛政治性功利教育观众处于半禁欲状态的年代，一些表现男女之情时的抒情浪漫
手法都免不了被喝斥为小资情调。小资品位被赏识、被批判是社会文化心理的直
接反映。1981年的《庐山恋》上映时万人空巷，但街谈巷议之中也不乏关注女主
角张俞在戏里换了多少次衣服的话题（同京城少妇争睹《花样年华》一般无二）
。经受过长期自我封闭和压抑的文化氛围，《庐山恋》引起的轰动，与其说是影
片清新风格迎合了人们走进春天的解放感，不如说是在可以自由呼吸空气的新时
期里人们的审美饥渴得到了复苏。而眼前这部《花样年华》也同样是对当前社会
文化心理的投其所好。随着经济社会以及都市化文明的迅猛发展，浪漫的方式已
经进化得面目全非，一方面，“另类”普及为俊男靓女们的购物指南、“前卫”
彻底沦落成街头时髦：另一方面，怀旧、婉约、缠绵绯恻的文化意味也成为一种
时尚追求到处流行着[影楼明星照文化（如果可以叫作文化的话）可见一斑]。
作为一个艺术上的先知先觉者、对青年观众有着巨大亲和力的导演，王家卫
这些年始终没闲着，对他来说玩“另类”、“前卫”早已成了“过了期的凤梨罐
头”。几年前看起来还标新立异的王家卫语法经跟风者和三流MTV导演的无数次
复制，如今早已经老掉牙。再象《重庆森林》中的金城武那样对过期罐头情有独
钟已经可能不再有更大意义，王家卫必须要象自己笔下的金城武一样结束“初恋
”，告别自己的“花样年华”。
于是，王家卫从时尚文化的一个极端走向另一个极端，便有了这部为他赢得
空前观众缘的《花样年华》（也有评论认为此乃王家卫有所成熟的表现，笔者以
为，简单而言，就是他从街头嬉皮士变成了沙龙里的学者）。 始终没有改变的
，是王家卫对时尚精神的准确把握。所以，就其本质而言，王家卫还是一名地道
的商业片导演。
然而《花样年华》毕竟在嘎纳电影节得了奖，说她是一部一般性影片似乎冤
枉了些。前两年，张艺谋借鉴《重庆森林》(其时，《重庆森林》已在海外有一定
影响)手法拍了部《有话好好说》居然也在国际上拿了奖。只能如此解释，在我们
所面临的电影语言高度匮乏的年代，新生力量总能产生诱惑。《花样年华》警告我
们，权威的肯定只不过在引导文化消费的流行趋势，不再有人关注艺术本身的价值，
电影文化的副作用总是喧宾夺主，电影已经沦为服饰和歌曲及流形文化的广告；同
时，《花样年华》的热卖也进一步验证了这样一个道理：在消费的年代，任何一个
敢于追逐潮流和制造潮流的人都会成为英雄。
黑龙江省宁安电视台 李祥瑞 2000129
电影评论作者: pingp, 2000-12-07
VCD是难以真实看出电影本来的颜色的。如同王
家卫过去的电影一样，王将每一个细节都考虑地
非常仔细，每一个镜头每一套服装每一处音乐，
其中不少小小的机巧，总如同导演在和观众搞小
智力竞赛，非第二三遍看不出来，看出来后心微
微一动。另外就是王喜欢套大背景，其中音乐个
个有出处，都是名角。不过似乎很多大导演都喜
欢搞这些小把戏。
花从头到尾都是在封闭狭小的空间里进行的，整个
电影色调处理地非常的好，与其说他摄影好，不如
是布景和服装。张曼玉从头到位那几套衣服，都是
这种暗淡而艳丽(除了中间办公室那套白色的)，似乎
是用土布裁剪的，特别是开始那套花旗袍，主题映
然而出。其他布景也都是这种浓重的色调，比如
宾馆里面走廊和家里的猩红的窗帘，暗红的床单。
摄影师么，就是总是从脚到头缕女人而已。
王的电影看起来非常的舒服，当然其中经常来两
句不只所云的名言警句就很讨厌了。
花样的年华
在电影院看了电影才觉出花样年华好在哪里。看VCD是难以真实看出电影本来的颜色的。如同王
家卫过去的电影一样，王将每一个细节都考虑地
非常仔细，每一个镜头每一套服装每一处音乐，
其中不少小小的机巧，总如同导演在和观众搞小
智力竞赛，非第二三遍看不出来，看出来后心微
微一动。另外就是王喜欢套大背景，其中音乐个
个有出处，都是名角。不过似乎很多大导演都喜
欢搞这些小把戏。
花从头到尾都是在封闭狭小的空间里进行的，整个
电影色调处理地非常的好，与其说他摄影好，不如
是布景和服装。张曼玉从头到位那几套衣服，都是
这种暗淡而艳丽(除了中间办公室那套白色的)，似乎
是用土布裁剪的，特别是开始那套花旗袍，主题映
然而出。其他布景也都是这种浓重的色调，比如
宾馆里面走廊和家里的猩红的窗帘，暗红的床单。
摄影师么，就是总是从脚到头缕女人而已。
王的电影看起来非常的舒服，当然其中经常来两
句不只所云的名言警句就很讨厌了。
电影评论作者: 梁璧君, 2000-10-21
《花样年华》的故事是一个六十年代的失落的故事，导演选择六十年代
为背景很能强调情怀的失落和过去。
一个有妇之夫与一个有夫之妇，他们在同一天搬到相邻的住宅单住
居住，他们的配偶都不安於室，以致於他们经常独守空室，两人从各种
痕迹推敲自己的妻子及丈夫怎样发展一段婚外情，以致於发现两人有己
经爱上了对方，然而两人都有强烈的道德感极力抑压自己的感情不欲越
轨，即使後来事过境迁，仍然渴望有对方的消息（张曼玉饰的苏丽珍挂
电话给梁朝伟饰的周慕云、仍然怀念昔日邻居、周慕云向树洞述说自己
年轻的秘密……）但毕竟过去的一切将不复在。
电影中的气氛永远是阴阴郁郁的，晚上、雨夜。电影中的两位主角
永远表情模糊，分不清是快乐是忧伤，表情是犹豫不定的。两人的妻子
及丈夫经常行踪飘忽，一个经常外出公干，一个因工作披星戴月。他们
的节奏也特别慢，日光漫漫，风拂窗帘，窒内孙太顾太自有其麻雀天地
。苏的上司亦有其不愁寂寞的风流生活。周的朋友炳是个典型的人物，
嗜赌马嫖妓，周满腔心事无处说，能透露的也不过是一个传说：「从前
那些不想把秘密告诉别人的人，便在森林的深处找一棵树挖一个洞，把
自己的秘密说完说尽，便用泥封住它。那秘密便永远被封在那里。」这
番说话对炳这样的人说可说是毫无意义的。周最後真把秘密藏在树干里。
时间依旧流逝，身边人有其生活和世界，寂寞只属於他们。
他们就这样发展起来，从打探枕边人的婚外情开始，在此之前他们
一直只在梯间擦身而过，视线偶尔触碰，因陌生而态度拘谨，在他们推
敲自己的丈夫和妻子可能已发展成为情侣之後，镜头快速随著他们的对
话而转移，至此他们变得自然了，并模拟自己的丈夫和妻子发展为情侣
的过程。
如果婚姻只成为了一个条文，这原是两人之间的承诺而其中一方自
动放弃遵守的话，为甚麽仍把自己困在死胡同□？既然有爱与被爱的情
绪，年轻时错过了或许就悔恨终生。可以看出，王家卫执导的这出电影
当中的人物没有以前的任性，《重庆森林》中的阿菲可望而不可即的爱
情仍能透过放任的为他背地□做家务而表达；《堕落天使》中杨采尼对
爱情的执著不放弃，到了《花样年华》就很不一样了，大家都爱，然而
那样有尺度，毕竟都是结了婚的成年人，苏不只一次地说：「我们不会
像他们的。」然而最後，他们竟要选择逃避，逃离。
而也许逃避是没有出路中的唯一出路。
「那个时代已过去。
属於那个时代的一切都不存在了。
那些消逝了的岁月，彷佛隔著一块
积著灰尘的玻璃，看得到，抓不著。
他一直在怀念著过去的一切。如果他
能冲破那块积著灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。」
二零零零年十月十九日看罢该片有感
看《花样年华》
《花样年华》的英文为“The mood in love”，这个译名很不错。《花样年华》的故事是一个六十年代的失落的故事，导演选择六十年代
为背景很能强调情怀的失落和过去。
一个有妇之夫与一个有夫之妇，他们在同一天搬到相邻的住宅单住
居住，他们的配偶都不安於室，以致於他们经常独守空室，两人从各种
痕迹推敲自己的妻子及丈夫怎样发展一段婚外情，以致於发现两人有己
经爱上了对方，然而两人都有强烈的道德感极力抑压自己的感情不欲越
轨，即使後来事过境迁，仍然渴望有对方的消息（张曼玉饰的苏丽珍挂
电话给梁朝伟饰的周慕云、仍然怀念昔日邻居、周慕云向树洞述说自己
年轻的秘密……）但毕竟过去的一切将不复在。
电影中的气氛永远是阴阴郁郁的，晚上、雨夜。电影中的两位主角
永远表情模糊，分不清是快乐是忧伤，表情是犹豫不定的。两人的妻子
及丈夫经常行踪飘忽，一个经常外出公干，一个因工作披星戴月。他们
的节奏也特别慢，日光漫漫，风拂窗帘，窒内孙太顾太自有其麻雀天地
。苏的上司亦有其不愁寂寞的风流生活。周的朋友炳是个典型的人物，
嗜赌马嫖妓，周满腔心事无处说，能透露的也不过是一个传说：「从前
那些不想把秘密告诉别人的人，便在森林的深处找一棵树挖一个洞，把
自己的秘密说完说尽，便用泥封住它。那秘密便永远被封在那里。」这
番说话对炳这样的人说可说是毫无意义的。周最後真把秘密藏在树干里。
时间依旧流逝，身边人有其生活和世界，寂寞只属於他们。
他们就这样发展起来，从打探枕边人的婚外情开始，在此之前他们
一直只在梯间擦身而过，视线偶尔触碰，因陌生而态度拘谨，在他们推
敲自己的丈夫和妻子可能已发展成为情侣之後，镜头快速随著他们的对
话而转移，至此他们变得自然了，并模拟自己的丈夫和妻子发展为情侣
的过程。
如果婚姻只成为了一个条文，这原是两人之间的承诺而其中一方自
动放弃遵守的话，为甚麽仍把自己困在死胡同□？既然有爱与被爱的情
绪，年轻时错过了或许就悔恨终生。可以看出，王家卫执导的这出电影
当中的人物没有以前的任性，《重庆森林》中的阿菲可望而不可即的爱
情仍能透过放任的为他背地□做家务而表达；《堕落天使》中杨采尼对
爱情的执著不放弃，到了《花样年华》就很不一样了，大家都爱，然而
那样有尺度，毕竟都是结了婚的成年人，苏不只一次地说：「我们不会
像他们的。」然而最後，他们竟要选择逃避，逃离。
而也许逃避是没有出路中的唯一出路。
「那个时代已过去。
属於那个时代的一切都不存在了。
那些消逝了的岁月，彷佛隔著一块
积著灰尘的玻璃，看得到，抓不著。
他一直在怀念著过去的一切。如果他
能冲破那块积著灰尘的玻璃，他会走回早已消逝的岁月。」
二零零零年十月十九日看罢该片有感
电影评论作者: 浪得虚名, 2000-10-15
胡思乱想之《花样年华》
1。《花样年华》之名取自周璇的同名歌曲。据说，很多人看了重庆森林后 都会去香港的重庆公寓膜拜一番。那这次则简便得多，只需找张CD来听听即是。 好象萧芳芳在六十年代也拍过一部电影叫《花样年华》？（:P我还没生，搞不清 楚了） 2。这部电影和王家卫的其他电影们很不一样。就象它的英文译名In the mood for love指出的一样，讲究的是气氛。但有可能，In the mood for love 翻译为“准备好了爱”更为合适些。MOOD在英文里并不是一个褒义词，比如，She is in a mood this morning.(she is in a bad temper).......The management is in no mood for compromise over this issue. (the management is NOT PREPARED FOR the compromise....所以很有可能，电影的英文译名并不是 “在爱的氛围里”，而是“准备好了爱”的意思。而在法国，这部电影将以它 的法语直译作为片名。(Le temps des fleurs) 3。电影最出色的要数那段主旋律和几首插曲了。他们和整片的怀旧MOOD 是如此契合，以至于不免让人怀疑，究竟是为了这部电影而有了这些插曲，还 是电影是为这些插曲而作的。 4。一段婚外恋。虽然肉体上，连一个吻都没有发生，但精神上，他们早已 同床共枕。他们不管精神上的背叛是不是比身体上的背叛更道德，他们在乎的 是，这“与他们不同”。 5。《失乐园》，《廊桥遗梦》，《隔墙花》都不比《花样年华》更婚外恋。 王家卫似乎是深得“无为”思想精髓的中国人，什么都没发生的时候，恰恰一 切都已经发生了。 6。张曼玉的丈夫和梁朝伟的妻子始终都不曾露面，在片尾字幕的“声音演出” 中，我们不得不佩服王家卫的高明。法国电影《禁忌的女人》里，男主角亦很少 露面，他好象是一架摄像机，以作为一种男性视角的隐喻。 7。王家卫的电影其实是可以当侦探片来看的，因为很多镜头是那样的匪夷 所思。比如，我百思不得其解的电影末尾的那段新闻。在电影的官方网站上是 这样写的：“周慕云认出了那位历史老人（戴高乐？），解释了他如何摆脱了 个人无法承受的深深的秘密。（大意）”(Chow Mo-wan se souvient d'une vieille histoire qui explique comment se libèrer d'un lourd secret que l'on ne peut confier à personne)可还是不明白：（ 8。很少有电影里的上海话是这样标准的。比如《海上花》里的那些，听起 来就不伦不类。 9。侯孝贤的摄影师（叫什么来着？忘了。）和杜可风都敌不过王家卫， 我们看到，王家卫毫不留情地撕下他们的商标，毫不犹豫地贴上自己的名字。 (上书：“积满灰尘的玻璃罩，MADE BY WANG.......你说，我们的爱情不朽， 那上面的灰尘，一定会很厚）摄影师有时会是有很大影响力的人，只是不巧， 他们碰上了王家卫。 [附] 主题音乐：Yumeji's Theme 插曲： a. Aquellos Ojos Verdes b. Te quiero dijiste c. Quizas, Quizas,Quizas 均为Nat King Cole所唱。
电影评论作者: 肉棗, 2000-10-04
给你新意。但王家卫毕竟和好莱坞不同，他会象《花样年华》中的梁朝伟张
曼玉一样说一句：“我和他们不同”，这一次，王家卫在变。
《花样年华》是个爱情故事，形式是婚外恋。婚外恋的故事我们已经见
过不少，最近些年的《廊桥遗梦》和《失乐园》在不同的维度为我们展现了
作为形式的婚外恋——爱是真实的，也是超越现实的。某种程度上，这是王
家卫不能免俗的，他希望呈现给观众的，是《重庆森林》甚至《春光乍泻》
的那种味道浓重的爱情。梁朝伟和张曼玉偶然的成为了隔壁，他的妻子和她
的丈夫偶然的好上了，梁和张就成了“两朵孤单的魂”，对旧有生活的眷恋
和对现实的勉强面对成了两个人相互怜爱的好的基础。作为好丈夫的头发总
是油光可鉴的梁朝伟和作为好妻子的出去买碗面也要穿的端庄正规的张曼玉
是怯弱的，更是软弱的。他们的中间本来是不存在任何障碍的，但他们要认
为他们间有一块模模糊糊的玻璃，他们无法打破的玻璃。两个人找感觉，两
个人逃避，两个人在彼此身上发现自己，两个人都无法跨越。最后梁朝伟不
得不选择了走，他就象片子开始不久后麻将桌那个镜头中显示的那样，是一
个被替换的角色。他想问对方：如果我的船票多一张，你会跟我走吗？这其
实也是张曼玉想问他的。尽此而已。这个方鸿渐似的知识分子角色只能把自
己的心事尘封在柬埔寨一面墙上的弹孔里，而他和她的爱情也想吴哥窟一样
坚固但不可重现。
写到这里，我得问自己一句：他们真的爱了吗？还是纯粹停留在清淡的
感觉层面？片子中，导演甚至连一个吻都没有安排，但我宁愿相信爱是真实
的，这爱甚至超过了他们对原来的配偶的感情：张曼玉和梁朝伟有两次“模
拟”，一次模拟张问她丈夫是不是有了别的女人，一次是两人模拟告别，第
一次和第二次的反应是不一样的。但如此的情感，也只能随着片中缓慢的曲
调飘零了。片子中经常穿越于逼仄的楼道与屋门的他们注定没有一片自己的
天空。
这是一部没有独白，没有大块大块风景，甚至颜色都被压抑的片子，王
家卫和杜可风以及张叔平都把自己隐藏的更深了，但这也许是更真实的他们。
毕竟，花样的年华已经越来越不属于他们，所以也许，他们也在告别吧。
花样年华，香港遗梦——素人门外看电影（一）
有时觉得王家卫和好莱坞电影整体风格有一点相象：变化不多，却总能给你新意。但王家卫毕竟和好莱坞不同，他会象《花样年华》中的梁朝伟张
曼玉一样说一句：“我和他们不同”，这一次，王家卫在变。
《花样年华》是个爱情故事，形式是婚外恋。婚外恋的故事我们已经见
过不少，最近些年的《廊桥遗梦》和《失乐园》在不同的维度为我们展现了
作为形式的婚外恋——爱是真实的，也是超越现实的。某种程度上，这是王
家卫不能免俗的，他希望呈现给观众的，是《重庆森林》甚至《春光乍泻》
的那种味道浓重的爱情。梁朝伟和张曼玉偶然的成为了隔壁，他的妻子和她
的丈夫偶然的好上了，梁和张就成了“两朵孤单的魂”，对旧有生活的眷恋
和对现实的勉强面对成了两个人相互怜爱的好的基础。作为好丈夫的头发总
是油光可鉴的梁朝伟和作为好妻子的出去买碗面也要穿的端庄正规的张曼玉
是怯弱的，更是软弱的。他们的中间本来是不存在任何障碍的，但他们要认
为他们间有一块模模糊糊的玻璃，他们无法打破的玻璃。两个人找感觉，两
个人逃避，两个人在彼此身上发现自己，两个人都无法跨越。最后梁朝伟不
得不选择了走，他就象片子开始不久后麻将桌那个镜头中显示的那样，是一
个被替换的角色。他想问对方：如果我的船票多一张，你会跟我走吗？这其
实也是张曼玉想问他的。尽此而已。这个方鸿渐似的知识分子角色只能把自
己的心事尘封在柬埔寨一面墙上的弹孔里，而他和她的爱情也想吴哥窟一样
坚固但不可重现。
写到这里，我得问自己一句：他们真的爱了吗？还是纯粹停留在清淡的
感觉层面？片子中，导演甚至连一个吻都没有安排，但我宁愿相信爱是真实
的，这爱甚至超过了他们对原来的配偶的感情：张曼玉和梁朝伟有两次“模
拟”，一次模拟张问她丈夫是不是有了别的女人，一次是两人模拟告别，第
一次和第二次的反应是不一样的。但如此的情感，也只能随着片中缓慢的曲
调飘零了。片子中经常穿越于逼仄的楼道与屋门的他们注定没有一片自己的
天空。
这是一部没有独白，没有大块大块风景，甚至颜色都被压抑的片子，王
家卫和杜可风以及张叔平都把自己隐藏的更深了，但这也许是更真实的他们。
毕竟，花样的年华已经越来越不属于他们，所以也许，他们也在告别吧。
电影评论作者: 阿衡, 2000-10-03
想不起来了！我认为这是好事！
《花样年华》讲的是旧香港时的事情（60年代）。旧香港的真实面貌是
如何的，我不是很清楚，但感觉上有旧上海的某些味道（潮湿的空气，传统
的氛围，有那么一点高贵），大概是因为那时的香港有许多上海移民吧。
（说错了，可别笑我呀！）
影片看起来有点压抑，好像被特别的放在一个“积满灰尘的玻璃罩”内
，“看得到，摸不着。”但终究是制造出来的，玻璃罩一旦掀起，一切都暴
露在阳光下，大家又都是一般模样了。所以我总是想着和玻璃罩外的世界相
比较，心态也因为这样的走神而更加复杂了。
喜欢那种充斥始终的故作坚强和拼命维持的自尊。好像是张曼玉瘦瘦高
高的脚步，摇曳生姿，但又小心翼翼。好像被旗袍衣领下掩藏住的那段白皙
的项颈，坚守自己固有的姿态，而又不为人知。那硬硬的，高高的衣领也许
就是为了撑住她高傲的头吧， 撑住内心的自尊吧！
喜欢梁朝伟。喜欢他演的戏！几乎到了有点迷信他的地步了。第一次喜
欢上他还是在租的录相带《绝代双骄》，他演的江小鱼。喜欢看他演的那种
温文而雅，有点矜持的角色，大概骨子里喜欢的就是那种男人吧！
特别喜欢影片中他们说话的方式，客客气气，正正经经，蛮文雅的，轻
轻地飘在空气中，随风而逝，不留痕迹，似乎又在刻意掩饰。
很害怕又很盼望听到电影中的音乐，因为那种暧昧的感觉。好像梁朝伟
和张曼玉在面摊上碰面时相互对视的眼神，拨弄得我心里丝丝的颤动，好像
被抚弄的琴弦在手指尖上，有点痒，又有点痛。。。。。。
看影片静静地进行着，想起我披头散发地和爱人吵架的时候，他会突然
看着我笑出声来，然后跑来一把抱住我说：你看看你，像个小疯婆子！于是
我就好像被雷击穿了般，乖乖地躺在他的怀里，再也没有力气吵架了。而张
曼玉不是，她的发型几乎没有变过，总是高贵地盘在头顶上，梳得光亮可人
，规矩得没有一丝懈怠，她难道不需要一个温暖的怀抱吗？
那些近中年人的事情，也许很快也会发生在我身上的呀。我会怎么样呢
？真怕问自己呀，真怕那个回答是：不知道！管它什么矜持，管它什么高贵
，去接受那张船票吧，花样的年华可以持续多久呢！可为什么让人感动的，
偏偏是那些痛苦的矜持呢，偏偏是那些被旗袍高高的衣领掩盖下的高贵呢？！
（不讲什么导演吧，不讲什么演员吧，不讲什么专业的术语吧，把它们
全部丢弃，只凭感觉来看戏，只当它是生活在身边的昨日，认认真真地做一
回台下看戏的傻子，很舒服的！）
为什么感动？（《花样年华》）
在看这部电影之前，读了好多有关的介绍和评论，但看过之后却一句也想不起来了！我认为这是好事！
《花样年华》讲的是旧香港时的事情（60年代）。旧香港的真实面貌是
如何的，我不是很清楚，但感觉上有旧上海的某些味道（潮湿的空气，传统
的氛围，有那么一点高贵），大概是因为那时的香港有许多上海移民吧。
（说错了，可别笑我呀！）
影片看起来有点压抑，好像被特别的放在一个“积满灰尘的玻璃罩”内
，“看得到，摸不着。”但终究是制造出来的，玻璃罩一旦掀起，一切都暴
露在阳光下，大家又都是一般模样了。所以我总是想着和玻璃罩外的世界相
比较，心态也因为这样的走神而更加复杂了。
喜欢那种充斥始终的故作坚强和拼命维持的自尊。好像是张曼玉瘦瘦高
高的脚步，摇曳生姿，但又小心翼翼。好像被旗袍衣领下掩藏住的那段白皙
的项颈，坚守自己固有的姿态，而又不为人知。那硬硬的，高高的衣领也许
就是为了撑住她高傲的头吧， 撑住内心的自尊吧！
喜欢梁朝伟。喜欢他演的戏！几乎到了有点迷信他的地步了。第一次喜
欢上他还是在租的录相带《绝代双骄》，他演的江小鱼。喜欢看他演的那种
温文而雅，有点矜持的角色，大概骨子里喜欢的就是那种男人吧！
特别喜欢影片中他们说话的方式，客客气气，正正经经，蛮文雅的，轻
轻地飘在空气中，随风而逝，不留痕迹，似乎又在刻意掩饰。
很害怕又很盼望听到电影中的音乐，因为那种暧昧的感觉。好像梁朝伟
和张曼玉在面摊上碰面时相互对视的眼神，拨弄得我心里丝丝的颤动，好像
被抚弄的琴弦在手指尖上，有点痒，又有点痛。。。。。。
看影片静静地进行着，想起我披头散发地和爱人吵架的时候，他会突然
看着我笑出声来，然后跑来一把抱住我说：你看看你，像个小疯婆子！于是
我就好像被雷击穿了般，乖乖地躺在他的怀里，再也没有力气吵架了。而张
曼玉不是，她的发型几乎没有变过，总是高贵地盘在头顶上，梳得光亮可人
，规矩得没有一丝懈怠，她难道不需要一个温暖的怀抱吗？
那些近中年人的事情，也许很快也会发生在我身上的呀。我会怎么样呢
？真怕问自己呀，真怕那个回答是：不知道！管它什么矜持，管它什么高贵
，去接受那张船票吧，花样的年华可以持续多久呢！可为什么让人感动的，
偏偏是那些痛苦的矜持呢，偏偏是那些被旗袍高高的衣领掩盖下的高贵呢？！
（不讲什么导演吧，不讲什么演员吧，不讲什么专业的术语吧，把它们
全部丢弃，只凭感觉来看戏，只当它是生活在身边的昨日，认认真真地做一
回台下看戏的傻子，很舒服的！）
电影评论作者: dandon, 2000-10-02
喜欢，喜欢的是一场雨，喜欢的是一身旗袍，喜欢的是那碗馄饨面，喜欢
的是那个为完的小说，喜欢，真的喜欢，喜欢灰色的调子，喜欢无奈的表情，
喜欢不应该的错过，喜欢那份给了别人的礼物，还是喜欢，喜欢，喜欢王家卫
的单调，喜欢杜可风的随意，喜欢王叔平的迷惑，喜欢，你不喜欢吗？
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