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麻将 (1996)Mahjong (1996) |
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电影评论
- 大荳 大汗淋漓--大豆看《麻将》
- 孫陽 麻将 (1996)
- 游正裕 杨德昌作庄与台北人打麻将
电影评论作者: 大荳, 2001-02-16
不像王家卫，他是代我们立言的人，我们的内心有了隐秘，爱而不能，爱而不敢，王家卫就
替我们一咏三叹地说出来。杨德昌不同，我感觉得到他造成的压力，一种对你的耐性的考验
。看完《牯岭街》让我大汗淋漓，气都喘不过来。之前，我还由衷地喜爱着《阳光灿烂的日
子》，之后，我只好回到黑暗之中，把自恋与自怜全都收起来，才敢稍稍捡回一点自信。
而《麻将》让我见到另一个杨德昌，他不像在《牯岭街》那样沉着，而是急切起来，情节环
环相扣，很抓人，似乎怕我们没有耐性看完他的片子走了。尽管仍然多为夜景，但不会暗暗
得几乎看不清人物。所有的人物我们也都看得清他们的模样，在《牯岭街》里，杨德昌让我
们离其中的人似乎还有点儿距离；而这部片子里，他干脆带我们走到跟前，听他们说，世界
上没有人知道他们要的是什么？要动脑子不要动感情。
杨德昌，就像那个终于醒悟了的父亲，忧虑地望着红鱼（主人公，富商之子，唐从圣饰），
望着香港（红鱼的朋友，张震饰），望着小活佛（红鱼的朋友，王启赞饰，他在《牯岭街》
里演小猫王）。这还不算，他还安排了一个未被污染的纶纶（柯宇纶饰）走进红鱼的生活，
让他来示范正确的人生选择。
红鱼，那个“不要脸的台湾里最不要脸的人”培养出来的不要脸的儿子，我们从一开始就在
等待他的崩溃。而杨德昌的忧虑越来越盛，红鱼父的情人出场了，忍受着红鱼的辱骂，说的
却是土极了的台词：“不管发生什么，你要相信你爸爸是爱你的。”直到，红鱼终于见到了
用死亡告诉他另外一种选择的父亲，轻轻接触了父亲的脸，崩溃开始了。我注意到角落处的
那个垃圾桶，黑色的垃圾袋在风中摆动着。红鱼依然十分冷静，把枪藏在里面。那其实是一
个习惯性动作，可能红鱼自己也都还没有明白，崩溃已经在他的内心里发生。
崩溃全面爆发的时候，我几乎要站起来了。邱董又在喋喋不休地重复“没有人知道自己想要
什么”之类的骗学要义，红鱼则拔枪射击。一枪，追问，再一枪，再追问，再一枪，一句比
一句紧迫的追问。杨德昌好像不甘于只做一个导演，挺身而出，他的忧虑变成完完全全的愤
怒。竟是这样的追问，一枪追着一枪；竟是这样血腥暴力的“终极关怀”，闻一多希望他眼
中的祖国死掉烂掉的时候，已经够令人吃惊了，但其实他还在讲究着诗的韵律格调；而现在
杨德昌已经毫无顾忌，肯定会有人说“怎么这样说教”，但管他呢，追问不以这样极端的方
式出现，有谁在意？把死亡确确实实地压到你眼前，在死亡带着尖锐的痛苦一寸寸地沿着你
的神经抵达时，还有什么可以虚饰？
而历史仍在继续，新的一轮腐败继续发生，在愤怒发作之后有什么能够缓解？沉痛的杨德昌
返回导演该站的位置。然而我感到他的不甘与不忍，马特拉返回来寻找纶纶，最终两人接吻
的情节一眼看得出是导演硬加上去的，它与整个电影迫切的调子多么得不合，然而，又是多
么的应该。杨德昌也许在沉痛而绝望地流泪，但他不忍把这种沉痛与绝望传达给我们，所以
他最终选择了撒谎。也许这对整个电影在艺术上是一种伤害，可是谁说这又不会成为对艺术
的一种挽救。倘若艺术非得如此，像卡夫卡，像《索多玛120天》那样绝望，还是烧掉它罢
，把它逐出理想国罢。
依然是大汗淋漓，依然是气喘不均，杨德昌并没有改变，依然是那个怀着沉痛和绝望悲天悯
人的人。
大汗淋漓--大豆看《麻将》
因为一部《牯岭街少年杀人事件》（下简称《牯岭街》），于是对杨德昌有一种敬畏之情。不像王家卫，他是代我们立言的人，我们的内心有了隐秘，爱而不能，爱而不敢，王家卫就
替我们一咏三叹地说出来。杨德昌不同，我感觉得到他造成的压力，一种对你的耐性的考验
。看完《牯岭街》让我大汗淋漓，气都喘不过来。之前，我还由衷地喜爱着《阳光灿烂的日
子》，之后，我只好回到黑暗之中，把自恋与自怜全都收起来，才敢稍稍捡回一点自信。
而《麻将》让我见到另一个杨德昌，他不像在《牯岭街》那样沉着，而是急切起来，情节环
环相扣，很抓人，似乎怕我们没有耐性看完他的片子走了。尽管仍然多为夜景，但不会暗暗
得几乎看不清人物。所有的人物我们也都看得清他们的模样，在《牯岭街》里，杨德昌让我
们离其中的人似乎还有点儿距离；而这部片子里，他干脆带我们走到跟前，听他们说，世界
上没有人知道他们要的是什么？要动脑子不要动感情。
杨德昌，就像那个终于醒悟了的父亲，忧虑地望着红鱼（主人公，富商之子，唐从圣饰），
望着香港（红鱼的朋友，张震饰），望着小活佛（红鱼的朋友，王启赞饰，他在《牯岭街》
里演小猫王）。这还不算，他还安排了一个未被污染的纶纶（柯宇纶饰）走进红鱼的生活，
让他来示范正确的人生选择。
红鱼，那个“不要脸的台湾里最不要脸的人”培养出来的不要脸的儿子，我们从一开始就在
等待他的崩溃。而杨德昌的忧虑越来越盛，红鱼父的情人出场了，忍受着红鱼的辱骂，说的
却是土极了的台词：“不管发生什么，你要相信你爸爸是爱你的。”直到，红鱼终于见到了
用死亡告诉他另外一种选择的父亲，轻轻接触了父亲的脸，崩溃开始了。我注意到角落处的
那个垃圾桶，黑色的垃圾袋在风中摆动着。红鱼依然十分冷静，把枪藏在里面。那其实是一
个习惯性动作，可能红鱼自己也都还没有明白，崩溃已经在他的内心里发生。
崩溃全面爆发的时候，我几乎要站起来了。邱董又在喋喋不休地重复“没有人知道自己想要
什么”之类的骗学要义，红鱼则拔枪射击。一枪，追问，再一枪，再追问，再一枪，一句比
一句紧迫的追问。杨德昌好像不甘于只做一个导演，挺身而出，他的忧虑变成完完全全的愤
怒。竟是这样的追问，一枪追着一枪；竟是这样血腥暴力的“终极关怀”，闻一多希望他眼
中的祖国死掉烂掉的时候，已经够令人吃惊了，但其实他还在讲究着诗的韵律格调；而现在
杨德昌已经毫无顾忌，肯定会有人说“怎么这样说教”，但管他呢，追问不以这样极端的方
式出现，有谁在意？把死亡确确实实地压到你眼前，在死亡带着尖锐的痛苦一寸寸地沿着你
的神经抵达时，还有什么可以虚饰？
而历史仍在继续，新的一轮腐败继续发生，在愤怒发作之后有什么能够缓解？沉痛的杨德昌
返回导演该站的位置。然而我感到他的不甘与不忍，马特拉返回来寻找纶纶，最终两人接吻
的情节一眼看得出是导演硬加上去的，它与整个电影迫切的调子多么得不合，然而，又是多
么的应该。杨德昌也许在沉痛而绝望地流泪，但他不忍把这种沉痛与绝望传达给我们，所以
他最终选择了撒谎。也许这对整个电影在艺术上是一种伤害，可是谁说这又不会成为对艺术
的一种挽救。倘若艺术非得如此，像卡夫卡，像《索多玛120天》那样绝望，还是烧掉它罢
，把它逐出理想国罢。
依然是大汗淋漓，依然是气喘不均，杨德昌并没有改变，依然是那个怀着沉痛和绝望悲天悯
人的人。
电影评论作者: 孫陽, 2000-12-24
四个台北少年在信奉“不动感情就能战无不胜”的红鱼率领下，对成人们
行骗，屡屡得手，然而后来团伙中的三个人分别动了感情，两个被香港女人和
骗子父亲击垮，第三个却被法国少女救赎，一直麻木不仁的第四个继续同样的
生活。
这是部好电影，但不如《牯岭街少年杀人事件》。尽管杨德昌的青春仍然
危险、有冲劲、直截了当，片中“世界上所有人都在等着别人告诉他他需要什
么”等观点也十分精彩。因为这次他想拯救他的主人公，而几乎所有的剧情和
人物都与这一点背道而驰，所以最后伦伦因法国女孩的爱而获救的安排说不出
的别扭。
电影评论作者: 游正裕
年少世故的Y世代人类，揭露台北人心习惯接受指引、而常常质疑且害怕自己
所作的任何决定与创建。四个Y人类便在这座光怪路离的牌桌上相互依存、相
互利用、并相互竞争，嘲弄愚蠢败德的成人世界，却不自知自己正迷失在里头
而不可自拔。
《麻将》里的对白要比《独立时代》更为辛辣、精确且直接，更另人拍案，
演员的整体表现更为精采，在此特别为新人唐从圣与法国女演员喝彩！并佩服
杨德昌不断超越自己的能量。
杨德昌作庄与台北人打麻将
在《独立时代》探讨过台北成年男女的情感价值观之后，这次透过四个年少世故的Y世代人类，揭露台北人心习惯接受指引、而常常质疑且害怕自己
所作的任何决定与创建。四个Y人类便在这座光怪路离的牌桌上相互依存、相
互利用、并相互竞争，嘲弄愚蠢败德的成人世界，却不自知自己正迷失在里头
而不可自拔。
《麻将》里的对白要比《独立时代》更为辛辣、精确且直接，更另人拍案，
演员的整体表现更为精采，在此特别为新人唐从圣与法国女演员喝彩！并佩服
杨德昌不断超越自己的能量。
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