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漂亮妈妈 (1999)Breaking the Silence (1999) |
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电影评论
电影评论作者: 小毛熊, 2000-10-30
看过的好友说不错。
起初以为是部反映下岗女工再就业的，看了才知道不是那么回
事。国内这样的宣传可能是为了吸引“集团购买力”吧！名字
也取得有点莫名其妙。
电影讲述巩俐饰演的一个离婚妈妈和耳聋儿子的故事。情节有
些流水帐，基本上都是生活琐事。可以说，这主要是一部巩俐
的电影。
看过所有张巩的影片，也看了不少巩俐和其它导演合作的片子，
如张艾嘉的“梦醒时分”、黄蜀芹的“画魂”、陈凯歌的“霸
王别姬”、“风月”和“荆柯刺秦王”等，但没有一部象“漂
亮妈妈”如此为巩俐度身定做，即便“秋菊打官司”也不如。
巩俐演得也确实“漂亮”，尽管银幕上的“孙丽英”并不漂亮。
且不谈巩俐的人品如何，她演戏还是确有一套的。片中“告你
们老师”近乎嘶哑的发声很绝，蹲在天桥上的那段独白也十分
感人。很多需要煽情的地方，她都不是靠比较夸张的动作而是
以表情和眼神的变化轻轻带过，不温不火，如在“方老师”家
洗碗时黯然失落的那一段。
导演孙周的另一部“心香”我也十分喜欢，这一部倒看不出有
什么特别的地方。一个感觉是片子有点煽情了，很多可以一带
而过的场面，硬是给个特写、加段音乐，有些做作；旁白也没
有必要。不知道是不是广告拍多了。
几个配角也值得一提，演聋儿的那个小演员好象真是来自聋哑
学校，演得满可爱的；饰演“丁老板”的李诚儒曾在“过把瘾”
中演过“大款”钱康，看来他演此类角色确实逼真；雷恪生是
报社招聘人，吕丽萍是小学校长，戏份都不多；还是那个“方
老师”不错，一句又句的“小孙”，挺象的。
噢，对了。摄影指导是吕乐。
BTW，与张曼玉比长相，恐怕不好说。但演技巩俐还是要远胜的。
张的眼睛不大、脸盘又小，全靠夸张的肢体语言来表现很多情绪
化的东西，始终脱不开“呕像”的路子。那部封后之作“阮玲玉”
恐有拜张艾嘉之托的嫌疑，反较是“新龙门客栈”里的老板娘金
镶玉演得地道。
“漂亮妈妈”
自“北京喜讯到边寨”后，俺又选了这一部。主要是因为一位看过的好友说不错。
起初以为是部反映下岗女工再就业的，看了才知道不是那么回
事。国内这样的宣传可能是为了吸引“集团购买力”吧！名字
也取得有点莫名其妙。
电影讲述巩俐饰演的一个离婚妈妈和耳聋儿子的故事。情节有
些流水帐，基本上都是生活琐事。可以说，这主要是一部巩俐
的电影。
看过所有张巩的影片，也看了不少巩俐和其它导演合作的片子，
如张艾嘉的“梦醒时分”、黄蜀芹的“画魂”、陈凯歌的“霸
王别姬”、“风月”和“荆柯刺秦王”等，但没有一部象“漂
亮妈妈”如此为巩俐度身定做，即便“秋菊打官司”也不如。
巩俐演得也确实“漂亮”，尽管银幕上的“孙丽英”并不漂亮。
且不谈巩俐的人品如何，她演戏还是确有一套的。片中“告你
们老师”近乎嘶哑的发声很绝，蹲在天桥上的那段独白也十分
感人。很多需要煽情的地方，她都不是靠比较夸张的动作而是
以表情和眼神的变化轻轻带过，不温不火，如在“方老师”家
洗碗时黯然失落的那一段。
导演孙周的另一部“心香”我也十分喜欢，这一部倒看不出有
什么特别的地方。一个感觉是片子有点煽情了，很多可以一带
而过的场面，硬是给个特写、加段音乐，有些做作；旁白也没
有必要。不知道是不是广告拍多了。
几个配角也值得一提，演聋儿的那个小演员好象真是来自聋哑
学校，演得满可爱的；饰演“丁老板”的李诚儒曾在“过把瘾”
中演过“大款”钱康，看来他演此类角色确实逼真；雷恪生是
报社招聘人，吕丽萍是小学校长，戏份都不多；还是那个“方
老师”不错，一句又句的“小孙”，挺象的。
噢，对了。摄影指导是吕乐。
BTW，与张曼玉比长相，恐怕不好说。但演技巩俐还是要远胜的。
张的眼睛不大、脸盘又小，全靠夸张的肢体语言来表现很多情绪
化的东西，始终脱不开“呕像”的路子。那部封后之作“阮玲玉”
恐有拜张艾嘉之托的嫌疑，反较是“新龙门客栈”里的老板娘金
镶玉演得地道。
电影评论作者: 孫淩, 2000-05-24
候，我正陷在电影院那精致的座椅里。那两只虾让我有了一丝感动。
这种感动一直持续到我走出电影院，然后，然后就没有了。
这部名叫《漂亮妈妈》的电影确实讲述了一个动人的故事：一个伟大的母
亲和她聋哑儿子的艰难生活。
这是在任何时候，任何地点都能引发人类共鸣的一个题材。在观看影片的
时候，我也能感受到导演的用心，他在力图表现一种自然的、永不泯灭的人性。
可是为什么我的感动只能持续在一刹那间？是我对伟大的母亲缺少一种感激的
心态，还是我已经彻底成为冷漠的都市人？
我想，可能是那种虚假的感觉冲淡了我的感动。这部片子很奇怪，它出奇
地真实，但又不可避免带着中国电影固有的虚假。影片中所描述的生活很现实。
下岗、离婚、摆摊、求职……每一个生活在都市里的人都在经历的生活。它非
常讲究细节。当郑大终于发出“花”的音时，孙丽英那高兴极了，母子俩在姹
紫嫣红的花海中穿梭，这样的细节确实很能激发人的想象力、认同感。整个片
子里，可以说几乎每一个情节都很真实，就发生在我们身边，我们自己身上。
可是，当这些情节组合在一起的时候，孙丽英的形象反而模糊了。这是一个没
有自我的母亲，为了自己那聋哑孩子几乎牺牲掉了一切，工作、爱情、甚至尊
严。据说导演是站在女性的立场上去拍这部电影的，意图证明一个女人真正在
孤立无援的时候，只有自己才能帮助自己，男人的帮助是微不足道的。于是他
让孙丽英经历一切卑微的人所能承受的苦难。其实，这是太过老套的手法，让
主人翁在逆境中成长，最后变得勇敢起来。最终的结果是，这个漂亮妈妈太
“漂亮”了，以致于就显得不真实了。
我以为，孙丽英最重要的特点是她的挫败感。她一直都说，生了一个聋哑
孩子是自己的失败，还把自己婚姻失败的原因归咎于没有生一个正常的孩子。
这种挫败感让她无法面对自己的失败之作，所以她一直都说“我们郑大与别的
孩子没什么不同”。这样一个女人，她不可能没有欲求，没有梦想。只是这种
挫败感让她把所有的注意力都投注到孩子身上。然而她的内心还应该有一点别
的东西。只有最后，当她打败自己的挫败感的时候，她才能心平气和地对自己
的孩子说：你与别的孩子不一样。她接受了自己的命运，并开始努力让它更好。
整部电影大量的生活细节淹没了这种内心的争斗，我们看到的只是一个任劳任
怨的母亲，这与我们以前所看到许多关于母亲的片子并无两样。
巩俐的表演虽然很投入，却依然没有摆脱她一贯的造作。她很努力地塑造
一个大城市里卑微的小人物。她的“母亲”做得差强人意，比如她打了孩子之
后，不可能首先对孩子说对不起，她应该是问孩子现在还疼不疼。但她的小人
物怎么看怎么还是有“秋菊”的影子，这个人现在从农村转移到了城市。就是
说，所有城市的东西在这部电影中都淡化成一种背景，一种可以为主人翁的磨
练提供条件的加热器。事实上，孙丽英生活在中国最大的城市北京，她的生活
就是这个城市的现在，就是这个城市的血液。巩俐表演得太卖力了，所以反而
显得不真实。她内心的东西很少，只是显而易见的散乱、疲惫、无助。一句话，
她不够自然。而作为一个母亲，作为一个大城市里最微小的一份子，最重要的
就是自然。
孙周自己也说，电影史上那些令人永生难忘的的电影，无一不是导演对他
所生存的的时代的独特的看法，独特的表述。这是一句非常有见地的话。前两
天，在一本书上看到一篇评论导演李安的文章，其中有一句话：他总是能把最
平常的题材拍出最不平凡的一面（大意如此），可惜孙周没能做到这一点。
我的“漂亮妈妈”
当孙丽英用一只死去的虾和一只活着的虾想告诉儿子有关死亡的讯息的时候，我正陷在电影院那精致的座椅里。那两只虾让我有了一丝感动。
这种感动一直持续到我走出电影院，然后，然后就没有了。
这部名叫《漂亮妈妈》的电影确实讲述了一个动人的故事：一个伟大的母
亲和她聋哑儿子的艰难生活。
这是在任何时候，任何地点都能引发人类共鸣的一个题材。在观看影片的
时候，我也能感受到导演的用心，他在力图表现一种自然的、永不泯灭的人性。
可是为什么我的感动只能持续在一刹那间？是我对伟大的母亲缺少一种感激的
心态，还是我已经彻底成为冷漠的都市人？
我想，可能是那种虚假的感觉冲淡了我的感动。这部片子很奇怪，它出奇
地真实，但又不可避免带着中国电影固有的虚假。影片中所描述的生活很现实。
下岗、离婚、摆摊、求职……每一个生活在都市里的人都在经历的生活。它非
常讲究细节。当郑大终于发出“花”的音时，孙丽英那高兴极了，母子俩在姹
紫嫣红的花海中穿梭，这样的细节确实很能激发人的想象力、认同感。整个片
子里，可以说几乎每一个情节都很真实，就发生在我们身边，我们自己身上。
可是，当这些情节组合在一起的时候，孙丽英的形象反而模糊了。这是一个没
有自我的母亲，为了自己那聋哑孩子几乎牺牲掉了一切，工作、爱情、甚至尊
严。据说导演是站在女性的立场上去拍这部电影的，意图证明一个女人真正在
孤立无援的时候，只有自己才能帮助自己，男人的帮助是微不足道的。于是他
让孙丽英经历一切卑微的人所能承受的苦难。其实，这是太过老套的手法，让
主人翁在逆境中成长，最后变得勇敢起来。最终的结果是，这个漂亮妈妈太
“漂亮”了，以致于就显得不真实了。
我以为，孙丽英最重要的特点是她的挫败感。她一直都说，生了一个聋哑
孩子是自己的失败，还把自己婚姻失败的原因归咎于没有生一个正常的孩子。
这种挫败感让她无法面对自己的失败之作，所以她一直都说“我们郑大与别的
孩子没什么不同”。这样一个女人，她不可能没有欲求，没有梦想。只是这种
挫败感让她把所有的注意力都投注到孩子身上。然而她的内心还应该有一点别
的东西。只有最后，当她打败自己的挫败感的时候，她才能心平气和地对自己
的孩子说：你与别的孩子不一样。她接受了自己的命运，并开始努力让它更好。
整部电影大量的生活细节淹没了这种内心的争斗，我们看到的只是一个任劳任
怨的母亲，这与我们以前所看到许多关于母亲的片子并无两样。
巩俐的表演虽然很投入，却依然没有摆脱她一贯的造作。她很努力地塑造
一个大城市里卑微的小人物。她的“母亲”做得差强人意，比如她打了孩子之
后，不可能首先对孩子说对不起，她应该是问孩子现在还疼不疼。但她的小人
物怎么看怎么还是有“秋菊”的影子，这个人现在从农村转移到了城市。就是
说，所有城市的东西在这部电影中都淡化成一种背景，一种可以为主人翁的磨
练提供条件的加热器。事实上，孙丽英生活在中国最大的城市北京，她的生活
就是这个城市的现在，就是这个城市的血液。巩俐表演得太卖力了，所以反而
显得不真实。她内心的东西很少，只是显而易见的散乱、疲惫、无助。一句话，
她不够自然。而作为一个母亲，作为一个大城市里最微小的一份子，最重要的
就是自然。
孙周自己也说，电影史上那些令人永生难忘的的电影，无一不是导演对他
所生存的的时代的独特的看法，独特的表述。这是一句非常有见地的话。前两
天，在一本书上看到一篇评论导演李安的文章，其中有一句话：他总是能把最
平常的题材拍出最不平凡的一面（大意如此），可惜孙周没能做到这一点。
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