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去年烟花特别多 (1998)The Longest Summer (1998) |
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电影评论
- 葉梵 去年烟花特别多
- 新雨人 去年烟花特别多 (1998)
电影评论作者: 葉梵, 2000-03-03
所有人都在忙忙碌碌，他们找寻着新的位置。
不同的是：有人重新确立起来，有人却在迷茫中失去了自我。
——陈果《去年烟花特别多》
一直觉得有两部电影无论是视觉上的感受还是精神上的触动都同片名一样
的美，一部是侯孝贤的《海上花》，另一部就是《去年烟花特别多》。不同的
是两者在冲击着重点上的差异，前者的碰撞大多是视觉上的，后者则主要来自
精神。
陈果在影片中营造的是一种无从选择的氛围，难以取舍的矛盾。片中色调
对比十分明显，前半部分基本上都是灰暗的，即使在白天也未能脱离这种灰蒙
蒙的感觉。而在一夜的变故之后，整个色调忽然明亮了许多，天空在眼前竟是
湛蓝湛蓝的，就像被淅淅沥沥的雨水涤去了尘埃，洗出清新。片中的一句话将
这点表露无疑：“一夜之间什么都变了，香港像是一个初生的婴儿，你我呢，
都是老婴儿了。”一切皆被还以全新，可郁结在人们心底的，仍是以往的那些
东西，人和事，在他们眼里看来都不应改变。但时代总是要前进的，人们总要
面对诸般事物，更何况这种变故本身就是美好的，充满希望的。
前段时间同一位朋友随便聊天，说到这部电影时，朋友一改平常幽默风趣
的态度，忒深沉的说：“看这类电影给人的感觉就像一阵风吹过渺无人烟的走
廊，眼里看不到任何东西，只有呼呼的风声在耳边作响，心头却是空空的。”
我很赞同朋友的话，电影本身就是一种能够引起观者共鸣的事物，只不过我们
眼里充斥着太多都市的喧嚣，看着太多尘世的无奈，时间长了，反倒看不清它
原有的本质了。
影片开始时多少显得有些零乱，人们匆忙走动的脚步如同流逝的时间一样
一去不复返。人物为生计而产生的愁苦面容，抱怨的对白使得观者的心境也跟
着沉闷下来。但随着烟花不断地在夜空中绽开，绚烂的色彩让这沉闷的心境一
下子开阔起来。烟花每一次的出现都预示着一个新的时刻的到来，崭新时代的
开始。它如筛子一般，滤去陈旧的观念，留下的是最新最美的。
影片慢慢地放着，隐藏在后面的美感也一点点的渗透出来。那几名退伍军
人向行进中的军车行军礼时，心下不禁涌起一股感动，伴随着的是鼻间酸溜溜
的味道。
不怎么喜欢结尾那段比较过火的情节，总感有点突兀。但再想下去又觉人
物也只能这样结束，内心不愿接受变革的保守态度与周围环境发展的速度注定
他必将走到这一步，仅仅是时间的问题。影片打出the end时一瞬间画面的定
格始终没能看懂，或许与之还相差甚远吧！
家贤茫然地走回去，当他推开房门的那一刻，电话铃声在空荡的屋内响起。
去年烟花特别多
这是一个新旧交替的年代。所有人都在忙忙碌碌，他们找寻着新的位置。
不同的是：有人重新确立起来，有人却在迷茫中失去了自我。
——陈果《去年烟花特别多》
一直觉得有两部电影无论是视觉上的感受还是精神上的触动都同片名一样
的美，一部是侯孝贤的《海上花》，另一部就是《去年烟花特别多》。不同的
是两者在冲击着重点上的差异，前者的碰撞大多是视觉上的，后者则主要来自
精神。
陈果在影片中营造的是一种无从选择的氛围，难以取舍的矛盾。片中色调
对比十分明显，前半部分基本上都是灰暗的，即使在白天也未能脱离这种灰蒙
蒙的感觉。而在一夜的变故之后，整个色调忽然明亮了许多，天空在眼前竟是
湛蓝湛蓝的，就像被淅淅沥沥的雨水涤去了尘埃，洗出清新。片中的一句话将
这点表露无疑：“一夜之间什么都变了，香港像是一个初生的婴儿，你我呢，
都是老婴儿了。”一切皆被还以全新，可郁结在人们心底的，仍是以往的那些
东西，人和事，在他们眼里看来都不应改变。但时代总是要前进的，人们总要
面对诸般事物，更何况这种变故本身就是美好的，充满希望的。
前段时间同一位朋友随便聊天，说到这部电影时，朋友一改平常幽默风趣
的态度，忒深沉的说：“看这类电影给人的感觉就像一阵风吹过渺无人烟的走
廊，眼里看不到任何东西，只有呼呼的风声在耳边作响，心头却是空空的。”
我很赞同朋友的话，电影本身就是一种能够引起观者共鸣的事物，只不过我们
眼里充斥着太多都市的喧嚣，看着太多尘世的无奈，时间长了，反倒看不清它
原有的本质了。
影片开始时多少显得有些零乱，人们匆忙走动的脚步如同流逝的时间一样
一去不复返。人物为生计而产生的愁苦面容，抱怨的对白使得观者的心境也跟
着沉闷下来。但随着烟花不断地在夜空中绽开，绚烂的色彩让这沉闷的心境一
下子开阔起来。烟花每一次的出现都预示着一个新的时刻的到来，崭新时代的
开始。它如筛子一般，滤去陈旧的观念，留下的是最新最美的。
影片慢慢地放着，隐藏在后面的美感也一点点的渗透出来。那几名退伍军
人向行进中的军车行军礼时，心下不禁涌起一股感动，伴随着的是鼻间酸溜溜
的味道。
不怎么喜欢结尾那段比较过火的情节，总感有点突兀。但再想下去又觉人
物也只能这样结束，内心不愿接受变革的保守态度与周围环境发展的速度注定
他必将走到这一步，仅仅是时间的问题。影片打出the end时一瞬间画面的定
格始终没能看懂，或许与之还相差甚远吧！
家贤茫然地走回去，当他推开房门的那一刻，电话铃声在空荡的屋内响起。
电影评论作者: 新雨人, 1999-03-23
似乎又是陈果的导演。有些场景在香港制造中也出现过，
比如坟场，圆形的大厦。电影的节奏也和香港制造剖为相似。
同样是一回归为背景的电影，烟花要比中国盒子好得多。
电影中的退伍军人，自称是身为中国人，却当英国兵。
结果弄得既不是中国人，也不是英国人，什么也不是了。
这似乎是暗指香港的尴尬处境。
这部电影按照我的理解，讲述的是失落。与描述青年人的香港制造不同，
他们一无所有，有的只是迷惘。可烟花中的人物，却曾经拥有果。
所以失落起来就更是让人难以忍受。
城市的失落，个人的失落，正义的失落，尊严的失落，友情的失落。
回归使人突然明白了自己原来什么都不是，带来的是更大的失落感。
爱情从来没有得到过，也就说不上失落了。如果说，
老兵们暗指的是香港的话，这一失落就更值得玩味了。
电影语言的运用，与香港制造相比，更自然，更通俗了。
香港制造中还有一些故意加强视觉冲击的镜头，
描述中也有一些非序化。有点王家卫的味。
而烟花中，电影干净多了，只有最后，
阿贤向少年的施虐很有点视觉冲击力。
这是否也表明导演的风格正在"回归"呢。
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