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小武 (1997)Xiao Wu (1997) |
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电影评论
- 綠妖0001 秋日武汉观影之小武：姑娘与警察
- 從今往後 我也刚看完《小武》
- 張一謀 歌声中的《小武》/骂声里的《小武》
- 水果妃子 小武与家蝇
电影评论作者: 綠妖0001, 2000-10-12
其余和你我没有什么两样。
每当我试图把它纳入我的文字框架，像以前那样写一篇精致漂亮的
观后感---它都以它的粗陋、它卑微而逼人的真实，它的全部平凡，拒绝我。
小武生活的城市，和我的家乡一样，有尘土飞扬的公路，蓬头垢面的
老街旧店，拆迁的剪刀一剪剪裁着城市的新衫，代替以更多的高档饭店和
遍地的卡拉OK。白菜和冬瓜几分钱贱卖后空出来的街上，有彩头发的姑娘
招摇走过，高跟鞋踩一溜颠簸。。。。
这就是真实，这，就是我和他的生存环境。
可它仅仅是生活的外衣。无论是入夜后鬼哭狼嚎的走调OK，是城市上空
强奸耳朵的流行歌曲，是身边那些快速的变迁粗俗的伤害那些所有不能
懂得的事-----如果仅仅是工笔的记录，那么，我们自己就可以是导演，眼睛
就是一卷胶片，自动记录并播放。
贾樟柯无意美化生活，记录式长镜头和平实的自然光忠实照亮生活的垃圾场。
但他平视的角度是有了悲悯后的懂得，在粗鄙生活深处流淌出细碎温情，柔软而诗意。
小武是个出走者，也是被淘汰者。
从农业社会的传统结构中走出，他的命运不再与土地捆绑，生命的流动
成为一种可能，一如他在拦路的栏杆上打秋，凌驾规则，灵活而蔑视。
而他漂浮的脚步在城市变成蹒跚、踌躇、走走停停，终于，茫然停下。
小武和小偷们走在街上，和身边阳光不相干的檐下阴影。是一个群体，
走在‘严打’的滚烫中，怯怯的，又竭力像保持一些尊严----这也是个社会，
有自己的利益诉求和渴望，也会和正常社会交融，比如偷钱包后归还身份证
的人情味。但严寒来临时就被截然分开，像阳光和阴影那么分明。
他们该有自己的声音，但没有，或者，没人愿意听。
曾经是小武兄弟的小勇洗手变成企业家，上电视当劳模，拒绝小武不干净的
钱。小武不能明白贩私烟从小姐身上赚钱怎么就可以算干净-----当然，他不知道
这是个笑贫不笑娼的时代，只要切记包装自己叫做‘娱乐业’或‘市场经济’
然后便可以受人尊敬。
而他，是传统社会中的遗留者，在他追赶的生活里，找不到自己的位置。
其实我们并不了解小偷，不知道他是否会像小武那样去唱卡拉OK，为
一个小姐的瞬间脆弱生出保护之心和爱意；不了解他是否也会像普通男人
那样，有女人面前不能丢的自尊和骄傲，从走路时走略高地方垫起身高与自尊，
到为心爱女人一掷千金（或万金，或百金）。。。。我看着他，像看我可能有
的哥哥，不争气不学好，却仍让人熟悉而心疼。
胡梅梅刚出场时浓妆如魅，一边在身上搔搔挠挠的一边捏个话筒唱着心雨；
但她的妆越来越淡，到生病时已是素净无华。捂着小武给她的热水袋，她
唱了王菲的‘天空’-----又是一个土地上想飞的出走者，在这一刻，她和
小武的语言，是彼此能懂的。虽然小武不会了解那港台词人给王菲书写的
都市的寂寞。
梅梅要他唱歌，他唱了-----用一只举在她耳边的电子打火机，里面
嘀嘀呖呖嘀放着廉价的电子音乐。。。。。他还是没有自己的声音，可是，
那平板单薄的音乐，在贫乏寒冷的冬天，竟是异样温暖。
那些流行歌曲像一个个陷阱，有时是反讽的嘲笑、有时是浓郁的抒情。
一如这个急急忙忙的时代，每个人都又自己的声音，有的大声些，有的小声
点，然后相互冲突互相混杂地过去了，留一个响亮忙碌的背影；还有的没有
声音，贾樟柯的话筒却固执地伸过去等待着，直到小武在澡堂赤裸着，在空
无一人的空间、水从脸上身上流畅而下，他唱出了歌。
他唱出了歌----一直在期待，直到他大声走调的歌声响起，我发抖-----
这歌声无聊，但却辉煌。
这是部叙事流畅极具幽默的片子，流行歌曲的运用更增添了不少笑料。
贾樟柯想以幽默掩饰他记实的冷静残酷，他成功了。
那些客观冷静、保持距离的镜头保证了影片的非判断性。但平静到最后
终于成为压迫。
小武被家庭赶出来，被朋友背弃，梅梅又傍上了别的大款----当他蹲在派出所
想的还是看一看呼机-----梅梅，他最后的安身立命处、他残存的信心、希望、
爱-----呼机留言：今天天气预报，情转多云。
大家一下笑了，真讽刺。我也笑，心里却被这平静的窒息激怒。
一句歌词突然迸现：你已经看这么长时间，你怎么还不发言。
是谁是谁，出的题目这么的难，到处都是正确答案。不变的是姑娘漂亮
姑娘漂亮，而警察警察你拿着手枪！
结尾，小武被拷在路边电线杆上，他极力显的若无其事， 试图掩饰自己，
镜头反打-----是密密麻麻看客们那一张张兴奋的脸无限逼近。他瘦小
的身子无处躲藏。
我深吸口气，一路的痛苦都变成那首歌，在愤怒地来回唱：你为什么还不
发言，是谁，是谁、是谁。。。。。我的家我的家我的家我的家。。。。。
我的家，和小武的家乡一样，有尘土飞扬的公路，和一切都在变的拆迁。
秋日武汉观影之小武：姑娘与警察
小武姓梁，是进城的农民。个子矮小长相平凡，除了职业是小偷，其余和你我没有什么两样。
每当我试图把它纳入我的文字框架，像以前那样写一篇精致漂亮的
观后感---它都以它的粗陋、它卑微而逼人的真实，它的全部平凡，拒绝我。
小武生活的城市，和我的家乡一样，有尘土飞扬的公路，蓬头垢面的
老街旧店，拆迁的剪刀一剪剪裁着城市的新衫，代替以更多的高档饭店和
遍地的卡拉OK。白菜和冬瓜几分钱贱卖后空出来的街上，有彩头发的姑娘
招摇走过，高跟鞋踩一溜颠簸。。。。
这就是真实，这，就是我和他的生存环境。
可它仅仅是生活的外衣。无论是入夜后鬼哭狼嚎的走调OK，是城市上空
强奸耳朵的流行歌曲，是身边那些快速的变迁粗俗的伤害那些所有不能
懂得的事-----如果仅仅是工笔的记录，那么，我们自己就可以是导演，眼睛
就是一卷胶片，自动记录并播放。
贾樟柯无意美化生活，记录式长镜头和平实的自然光忠实照亮生活的垃圾场。
但他平视的角度是有了悲悯后的懂得，在粗鄙生活深处流淌出细碎温情，柔软而诗意。
小武是个出走者，也是被淘汰者。
从农业社会的传统结构中走出，他的命运不再与土地捆绑，生命的流动
成为一种可能，一如他在拦路的栏杆上打秋，凌驾规则，灵活而蔑视。
而他漂浮的脚步在城市变成蹒跚、踌躇、走走停停，终于，茫然停下。
小武和小偷们走在街上，和身边阳光不相干的檐下阴影。是一个群体，
走在‘严打’的滚烫中，怯怯的，又竭力像保持一些尊严----这也是个社会，
有自己的利益诉求和渴望，也会和正常社会交融，比如偷钱包后归还身份证
的人情味。但严寒来临时就被截然分开，像阳光和阴影那么分明。
他们该有自己的声音，但没有，或者，没人愿意听。
曾经是小武兄弟的小勇洗手变成企业家，上电视当劳模，拒绝小武不干净的
钱。小武不能明白贩私烟从小姐身上赚钱怎么就可以算干净-----当然，他不知道
这是个笑贫不笑娼的时代，只要切记包装自己叫做‘娱乐业’或‘市场经济’
然后便可以受人尊敬。
而他，是传统社会中的遗留者，在他追赶的生活里，找不到自己的位置。
其实我们并不了解小偷，不知道他是否会像小武那样去唱卡拉OK，为
一个小姐的瞬间脆弱生出保护之心和爱意；不了解他是否也会像普通男人
那样，有女人面前不能丢的自尊和骄傲，从走路时走略高地方垫起身高与自尊，
到为心爱女人一掷千金（或万金，或百金）。。。。我看着他，像看我可能有
的哥哥，不争气不学好，却仍让人熟悉而心疼。
胡梅梅刚出场时浓妆如魅，一边在身上搔搔挠挠的一边捏个话筒唱着心雨；
但她的妆越来越淡，到生病时已是素净无华。捂着小武给她的热水袋，她
唱了王菲的‘天空’-----又是一个土地上想飞的出走者，在这一刻，她和
小武的语言，是彼此能懂的。虽然小武不会了解那港台词人给王菲书写的
都市的寂寞。
梅梅要他唱歌，他唱了-----用一只举在她耳边的电子打火机，里面
嘀嘀呖呖嘀放着廉价的电子音乐。。。。。他还是没有自己的声音，可是，
那平板单薄的音乐，在贫乏寒冷的冬天，竟是异样温暖。
那些流行歌曲像一个个陷阱，有时是反讽的嘲笑、有时是浓郁的抒情。
一如这个急急忙忙的时代，每个人都又自己的声音，有的大声些，有的小声
点，然后相互冲突互相混杂地过去了，留一个响亮忙碌的背影；还有的没有
声音，贾樟柯的话筒却固执地伸过去等待着，直到小武在澡堂赤裸着，在空
无一人的空间、水从脸上身上流畅而下，他唱出了歌。
他唱出了歌----一直在期待，直到他大声走调的歌声响起，我发抖-----
这歌声无聊，但却辉煌。
这是部叙事流畅极具幽默的片子，流行歌曲的运用更增添了不少笑料。
贾樟柯想以幽默掩饰他记实的冷静残酷，他成功了。
那些客观冷静、保持距离的镜头保证了影片的非判断性。但平静到最后
终于成为压迫。
小武被家庭赶出来，被朋友背弃，梅梅又傍上了别的大款----当他蹲在派出所
想的还是看一看呼机-----梅梅，他最后的安身立命处、他残存的信心、希望、
爱-----呼机留言：今天天气预报，情转多云。
大家一下笑了，真讽刺。我也笑，心里却被这平静的窒息激怒。
一句歌词突然迸现：你已经看这么长时间，你怎么还不发言。
是谁是谁，出的题目这么的难，到处都是正确答案。不变的是姑娘漂亮
姑娘漂亮，而警察警察你拿着手枪！
结尾，小武被拷在路边电线杆上，他极力显的若无其事， 试图掩饰自己，
镜头反打-----是密密麻麻看客们那一张张兴奋的脸无限逼近。他瘦小
的身子无处躲藏。
我深吸口气，一路的痛苦都变成那首歌，在愤怒地来回唱：你为什么还不
发言，是谁，是谁、是谁。。。。。我的家我的家我的家我的家。。。。。
我的家，和小武的家乡一样，有尘土飞扬的公路，和一切都在变的拆迁。
电影评论作者: 從今往後, 2000-02-29
总是把最好吃的东西搁到最后一样。前两天终于看了《小武》。确实很好。尤
其欣赏贾樟柯的纯粹，余力为也不错。好的不必多说了，片子里的两场戏给我
印象极其深刻。
小武、梅梅的表演算是很不错了，小勇接受记者采访那一段真是神来之笔。
但是有两场和小勇有关的戏却是很有问题。小武小勇共同的朋友打来电话，劝
告小勇结婚应该通知小武小勇不肯。他跑到门外拿着电话踱来踱去，像个没头
的苍蝇，又有些气急败坏。贾樟柯的意图很明显，但是非职业演员在把握这等
比较细腻的情感的时候往往无所适从，所以，小勇更像按照贾樟柯事先画好的
路线来回走了几圈，最后一拍那堵刻着他们共同成长经历的墙一声做作的叹息。
除此以外什么都没有。
小武到小勇家送钱那场戏也有同样的毛病。镜头跟着几个忙忙叨叨的人最
后摇出小勇，跟着小勇摇到小武进门。这样的调度、运动，本意无可厚非，但
是由于非职业演员的局限，他们很难在导演安排好的线路之下达到生活中那种
放松的状态，这样的调度和运动就显得笨拙了。
这两点都是片子里的小毛病，但却是使用非职业演员共通有的缺陷。从这
个角度来说，张元的几部片子似乎要略胜一筹，《东宫西宫》里阿兰的表演让
扮演警察的那位职业演员简直无地自容。王小帅的《冬春的日子》里刘晓东和
俞虹的表演也相当不错。其实，非职业演员只能让他们置身于他们熟悉的环境
中做他们熟得不能再熟的事情才有可能成功。
我也刚看完《小武》
不知为什么，每次听人说哪部片子不错的时候都不急于去看。就像小时候总是把最好吃的东西搁到最后一样。前两天终于看了《小武》。确实很好。尤
其欣赏贾樟柯的纯粹，余力为也不错。好的不必多说了，片子里的两场戏给我
印象极其深刻。
小武、梅梅的表演算是很不错了，小勇接受记者采访那一段真是神来之笔。
但是有两场和小勇有关的戏却是很有问题。小武小勇共同的朋友打来电话，劝
告小勇结婚应该通知小武小勇不肯。他跑到门外拿着电话踱来踱去，像个没头
的苍蝇，又有些气急败坏。贾樟柯的意图很明显，但是非职业演员在把握这等
比较细腻的情感的时候往往无所适从，所以，小勇更像按照贾樟柯事先画好的
路线来回走了几圈，最后一拍那堵刻着他们共同成长经历的墙一声做作的叹息。
除此以外什么都没有。
小武到小勇家送钱那场戏也有同样的毛病。镜头跟着几个忙忙叨叨的人最
后摇出小勇，跟着小勇摇到小武进门。这样的调度、运动，本意无可厚非，但
是由于非职业演员的局限，他们很难在导演安排好的线路之下达到生活中那种
放松的状态，这样的调度和运动就显得笨拙了。
这两点都是片子里的小毛病，但却是使用非职业演员共通有的缺陷。从这
个角度来说，张元的几部片子似乎要略胜一筹，《东宫西宫》里阿兰的表演让
扮演警察的那位职业演员简直无地自容。王小帅的《冬春的日子》里刘晓东和
俞虹的表演也相当不错。其实，非职业演员只能让他们置身于他们熟悉的环境
中做他们熟得不能再熟的事情才有可能成功。
电影评论作者: 張一謀, 2000-02-28
他们徘徊在闹市的歌声中，怆惶地摸索尊严与爱情。却蓦然记起多年前
一次荒谬的定义，瞬间得来的骄傲与信念便在惶惑中重新破碎。你我徜徉在
幻想的乐曲里，若有所思，若有所求。却在不经意间松开一支蜷紧的手，时
间和意志就从指隙间缓缓流走。
《小武》充满了不欢乐的歌声，多半也不悲哀。比如病卧在床的歌女为
前来探视的小偷唱歌，单薄的嗓音湮没在窗外农用车辆骤起的轰鸣，执拗的
声音试图表达感激，迷离的眼神却终又陷入对自已的迷恋；又如小武独自在
浴池，为胡梅梅练习一首歌，那首曾经带给他屈辱的歌，游荡在空旷的室中，
碰撞在斑驳的墙壁上，凝滞在昏黄的雾气里。另一些歌声小武同样是听众。
比如在录象厅的门口，被歌女和朋友冷落的小偷望见自己的小弟与一个女孩
搭讪，他俯视着他们的亲密的背影消失在街角，从录象厅里传来《喋血双雄》
中挚诚的誓言和叶倩文如泣如诉的歌声；又如小武与胡梅梅共舞，艳丽的灯
光下，《江山美人》的豪情里，小武梦见终于可以在朋友的婚礼上，饮下一
杯又一杯幸福的酒。
歌声中的小武不是遭贬谪的天使，他仅仅拥有些虚妄的自尊，勉强够支
撑到下一个黎明的理想，甚至算不上美德；黑暗中的小武也称不上世间的脓
疮或毒瘤，他仅仅是个小偷，一个教唆者，最多是重重衣褶掩盖下的一块淤
青。小武的价值仅仅在他真实的卑微。卑微使旁观者放松，放松地将小武的
愤怒和慷慨都认作挣扎；真实则使卑微顺理成章，旁观者可以更加心安理得
地观赏。
俯视小武的人生，也会感到一丝悲凉，如果你能瞥见自己发根稀疏的头顶。
骂声里的《小武》
《小武》是粗糙的，粗糙也就是未经雕琢吧。它因此失去些缤纷的色彩，
却凸现出些许生命本身的动人之处。
在朴素的情感流露之间，真实的光线、色彩和真实的声音，不只是佐证，
而且是特殊的表现方式。这是贾璋珂拍摄《小武》的重要成就，其中最突出的，
是环境声与人物活动的精确对位。影片中处处可以听到街头摊商录音机中传
出的变调的流行歌曲、歌舞厅里声情并茂的卡拉OK、或者干脆是片中人物自
己哼唱的歌或打口哨，在片中处处可以看到这样的场景：《霸王别姬》铿锵
的鼓点中，摄影机紧跟人物穿过一条条小巷；或者在〈江山美人〉豪放的歌
声里，小武一杯一杯昴头饮下幸福的酒。在前文提到的最惊彩的段落中，也
不难发现环境音乐不可替代的作用。真实的场景与真实的音乐严格对位，造
成独特的趣味，常常使人忍俊不禁或者鼻子发酸。这也就是《小武》讨人喜
欢最主要的原因了。
然而正是对独特趣味的过分迷恋，使这些精彩的对位成了影片最大的败
笔。贾璋柯对环境音乐的迷恋达到了无以复加的呈度，几乎处处寻找声画的
对位，甚至不遗余力地要介绍声音的来源，结果在影片后半部分，当观众渐
渐失去了新鲜感后，这种对位越是准确，就越显得矫揉造作。
是对现实效果的追求引至技巧的卖弄，反而损失了这部影片原来最有价
值的部分，即真实性。
《小武》的画面外的表现能力也明显不足。在这部完全实景、自然光线、
自然声音、非职业演员的影片中，真正试图穿透生活的画面却少之又少。那
些“现实拥塞”的画面象一只软弱的酒徒，嘟嘟囔囔地一阵自说自话后便了
无声息，没人会理会他的尾音。仅有的一些穿过现实的尝试，也因为力度不
够和缺乏呼应而不知所云。于是我们终于没有听到生活的呐喊哪怕是歌唱，
有的仅是几声浅浅的呻吟。
小武虽然精彩却难免孱弱。
歌声中的《小武》/骂声里的《小武》
歌声中的《小武》 他们徘徊在闹市的歌声中，怆惶地摸索尊严与爱情。却蓦然记起多年前
一次荒谬的定义，瞬间得来的骄傲与信念便在惶惑中重新破碎。你我徜徉在
幻想的乐曲里，若有所思，若有所求。却在不经意间松开一支蜷紧的手，时
间和意志就从指隙间缓缓流走。
《小武》充满了不欢乐的歌声，多半也不悲哀。比如病卧在床的歌女为
前来探视的小偷唱歌，单薄的嗓音湮没在窗外农用车辆骤起的轰鸣，执拗的
声音试图表达感激，迷离的眼神却终又陷入对自已的迷恋；又如小武独自在
浴池，为胡梅梅练习一首歌，那首曾经带给他屈辱的歌，游荡在空旷的室中，
碰撞在斑驳的墙壁上，凝滞在昏黄的雾气里。另一些歌声小武同样是听众。
比如在录象厅的门口，被歌女和朋友冷落的小偷望见自己的小弟与一个女孩
搭讪，他俯视着他们的亲密的背影消失在街角，从录象厅里传来《喋血双雄》
中挚诚的誓言和叶倩文如泣如诉的歌声；又如小武与胡梅梅共舞，艳丽的灯
光下，《江山美人》的豪情里，小武梦见终于可以在朋友的婚礼上，饮下一
杯又一杯幸福的酒。
歌声中的小武不是遭贬谪的天使，他仅仅拥有些虚妄的自尊，勉强够支
撑到下一个黎明的理想，甚至算不上美德；黑暗中的小武也称不上世间的脓
疮或毒瘤，他仅仅是个小偷，一个教唆者，最多是重重衣褶掩盖下的一块淤
青。小武的价值仅仅在他真实的卑微。卑微使旁观者放松，放松地将小武的
愤怒和慷慨都认作挣扎；真实则使卑微顺理成章，旁观者可以更加心安理得
地观赏。
俯视小武的人生，也会感到一丝悲凉，如果你能瞥见自己发根稀疏的头顶。
骂声里的《小武》
《小武》是粗糙的，粗糙也就是未经雕琢吧。它因此失去些缤纷的色彩，
却凸现出些许生命本身的动人之处。
在朴素的情感流露之间，真实的光线、色彩和真实的声音，不只是佐证，
而且是特殊的表现方式。这是贾璋珂拍摄《小武》的重要成就，其中最突出的，
是环境声与人物活动的精确对位。影片中处处可以听到街头摊商录音机中传
出的变调的流行歌曲、歌舞厅里声情并茂的卡拉OK、或者干脆是片中人物自
己哼唱的歌或打口哨，在片中处处可以看到这样的场景：《霸王别姬》铿锵
的鼓点中，摄影机紧跟人物穿过一条条小巷；或者在〈江山美人〉豪放的歌
声里，小武一杯一杯昴头饮下幸福的酒。在前文提到的最惊彩的段落中，也
不难发现环境音乐不可替代的作用。真实的场景与真实的音乐严格对位，造
成独特的趣味，常常使人忍俊不禁或者鼻子发酸。这也就是《小武》讨人喜
欢最主要的原因了。
然而正是对独特趣味的过分迷恋，使这些精彩的对位成了影片最大的败
笔。贾璋柯对环境音乐的迷恋达到了无以复加的呈度，几乎处处寻找声画的
对位，甚至不遗余力地要介绍声音的来源，结果在影片后半部分，当观众渐
渐失去了新鲜感后，这种对位越是准确，就越显得矫揉造作。
是对现实效果的追求引至技巧的卖弄，反而损失了这部影片原来最有价
值的部分，即真实性。
《小武》的画面外的表现能力也明显不足。在这部完全实景、自然光线、
自然声音、非职业演员的影片中，真正试图穿透生活的画面却少之又少。那
些“现实拥塞”的画面象一只软弱的酒徒，嘟嘟囔囔地一阵自说自话后便了
无声息，没人会理会他的尾音。仅有的一些穿过现实的尝试，也因为力度不
够和缺乏呼应而不知所云。于是我们终于没有听到生活的呐喊哪怕是歌唱，
有的仅是几声浅浅的呻吟。
小武虽然精彩却难免孱弱。
电影评论作者: 水果妃子, 2000-01-03
注视着一幕幕纷杂混乱的场景。我甚至觉得小武不象一个艺术形象，
而是一个直接从生活中攫取出来的人物。只不过，经过了导演的选
择，将他的某部分生活裁剪下来，给我们呈现出来而已。但是，这
大概正是导演希望达到的目的。他确信，真实的生活就是这样芜杂
而生动的。
不知道为什么，我总觉得小武这个形象很熟悉而且可爱。我是
在北方出生长大的，虽然一直在城市中生活，但在我以前生活过的
城市中，也经常可以看到从农村或小镇上来的一些人们。他们在都
市中用各种方式谋生，形成了一个很有特色的群体。而且，我也曾
去过一些小县城，那种有别于大城市繁荣的粗糙但强烈的气息，令
人记忆深刻。这种气息在《小武》中到处流泻着。那街头录音机里
的流行歌，那嘈杂的人声和车鸣，那些艳俗的卡拉OK和一张张缺乏
生动表情的脸。。。我知道，那是真实的。但是，我不知道，这样
的真实就这样呈现出来，有怎样的意义。
不过，至少，贾樟柯没有欺骗我们。他没有用伪饰的美丽来雕
琢蒙蔽。而且，我觉得他有一颗懂得关怀的心。关怀我们的生存处
境，关怀我们社会中的弱势群体。一个小偷的生活，一个小偷的心
灵，是注定要被这个社会忽视和唾弃的。但是，如果我们不知道一
个人为什么会成为现在的他，我们有什么资格嘲笑丑陋和罪恶？其
实一个人的力量太渺小了。我们究竟有多少选择的权力？我们究竟
有多少选择的能力？我们生来就打着命运的烙印，我们无法选择正
如我们的生命是随机的结果。而且，我知道，小武的命运就是这样
的，就算他怎样挣扎，他依然只能做小偷。
就象一只家蝇，它生下来就是一只家蝇。
但就是家蝇，也有它的欢愉苦痛，和爱恨悲欢。难道就因为我
们不是家蝇，就有权力一掌将它拍死，而且连眉头都不皱一下吗？
我喜欢《小武》里那种宿命的味道，尤其是那种宿命中的生命
力。我对小武和胡梅梅坐在她宿舍床上的那场戏记忆犹新。一个是
小偷，一个是歌厅里的三陪女孩。她病了，而他来看她，为她专门
买来热水袋。她给他唱歌，而他，将一个可以一打开就响起“献给
爱丽丝”的打火机凑到她的耳边。阳光从窗子里倾泻在他们身上，
他们在彼此的怀里取暖。他们都是没有明天的人，他们其实都是同
样孱弱的人，也许他们没有爱情，但是远离美好生活的孤独，就这
样将他们牵扯在一起。那一刻，我的眼里有泪。
我还喜欢这部影片里面粗糙场面中的细腻情感，小人物的情感。
那小武独自在浴室中放声高歌的场景；那小武在街头呆立的样子；
小武和小勇的对话；那女孩在公用电话里告诉父母自己在京城做了
明星的谎言；还有，小武最后被抓起来时，拼命请求警察给他看看
传呼机，生怕是胡梅梅有了回音的焦急。。。
小武用小偷的方式生存着。但是，他更是以人的方式生存着。
当他想改变时，他能做什么呢？他没有学识没有一技之长没有后台
关系，他什么都没有，甚至连一个肯接纳他的家都没有，他不继续
做小偷，叫他干什么呢？
这叫我想起来，那些出生在困难时期，长在动乱时期的一代人。
当他们除了人生经历之外一无所有地走到今天的社会，却发现自己
面临着下岗的命运。因为这已经是个知识经济的时代了。他们的困
惑和痛苦被看做是不自强自立，他们被教育要改变自己的命运。而
这样的命运，到底是谁的过错？
站在鳞次栉比的摩天大厦之间，我想，在时尚，在名牌，在昼
夜狂欢的酒吧，在觥酬交错的酒席宴，在穿梭不息的高级轿车，在
闪烁隐晦的霓红背后，那浮华媚俗的泡沫之下，是平凡的，粗糙的，
无力的，实在的人生。脆弱的人们在其中微笑，并舞蹈。也许，这
就是家蝇的翅膀。就算是家蝇，也要飞翔。
小武与家蝇
在贾樟柯的《小武》中，我仿佛是在偷窥。在别人的生活边缘，注视着一幕幕纷杂混乱的场景。我甚至觉得小武不象一个艺术形象，
而是一个直接从生活中攫取出来的人物。只不过，经过了导演的选
择，将他的某部分生活裁剪下来，给我们呈现出来而已。但是，这
大概正是导演希望达到的目的。他确信，真实的生活就是这样芜杂
而生动的。
不知道为什么，我总觉得小武这个形象很熟悉而且可爱。我是
在北方出生长大的，虽然一直在城市中生活，但在我以前生活过的
城市中，也经常可以看到从农村或小镇上来的一些人们。他们在都
市中用各种方式谋生，形成了一个很有特色的群体。而且，我也曾
去过一些小县城，那种有别于大城市繁荣的粗糙但强烈的气息，令
人记忆深刻。这种气息在《小武》中到处流泻着。那街头录音机里
的流行歌，那嘈杂的人声和车鸣，那些艳俗的卡拉OK和一张张缺乏
生动表情的脸。。。我知道，那是真实的。但是，我不知道，这样
的真实就这样呈现出来，有怎样的意义。
不过，至少，贾樟柯没有欺骗我们。他没有用伪饰的美丽来雕
琢蒙蔽。而且，我觉得他有一颗懂得关怀的心。关怀我们的生存处
境，关怀我们社会中的弱势群体。一个小偷的生活，一个小偷的心
灵，是注定要被这个社会忽视和唾弃的。但是，如果我们不知道一
个人为什么会成为现在的他，我们有什么资格嘲笑丑陋和罪恶？其
实一个人的力量太渺小了。我们究竟有多少选择的权力？我们究竟
有多少选择的能力？我们生来就打着命运的烙印，我们无法选择正
如我们的生命是随机的结果。而且，我知道，小武的命运就是这样
的，就算他怎样挣扎，他依然只能做小偷。
就象一只家蝇，它生下来就是一只家蝇。
但就是家蝇，也有它的欢愉苦痛，和爱恨悲欢。难道就因为我
们不是家蝇，就有权力一掌将它拍死，而且连眉头都不皱一下吗？
我喜欢《小武》里那种宿命的味道，尤其是那种宿命中的生命
力。我对小武和胡梅梅坐在她宿舍床上的那场戏记忆犹新。一个是
小偷，一个是歌厅里的三陪女孩。她病了，而他来看她，为她专门
买来热水袋。她给他唱歌，而他，将一个可以一打开就响起“献给
爱丽丝”的打火机凑到她的耳边。阳光从窗子里倾泻在他们身上，
他们在彼此的怀里取暖。他们都是没有明天的人，他们其实都是同
样孱弱的人，也许他们没有爱情，但是远离美好生活的孤独，就这
样将他们牵扯在一起。那一刻，我的眼里有泪。
我还喜欢这部影片里面粗糙场面中的细腻情感，小人物的情感。
那小武独自在浴室中放声高歌的场景；那小武在街头呆立的样子；
小武和小勇的对话；那女孩在公用电话里告诉父母自己在京城做了
明星的谎言；还有，小武最后被抓起来时，拼命请求警察给他看看
传呼机，生怕是胡梅梅有了回音的焦急。。。
小武用小偷的方式生存着。但是，他更是以人的方式生存着。
当他想改变时，他能做什么呢？他没有学识没有一技之长没有后台
关系，他什么都没有，甚至连一个肯接纳他的家都没有，他不继续
做小偷，叫他干什么呢？
这叫我想起来，那些出生在困难时期，长在动乱时期的一代人。
当他们除了人生经历之外一无所有地走到今天的社会，却发现自己
面临着下岗的命运。因为这已经是个知识经济的时代了。他们的困
惑和痛苦被看做是不自强自立，他们被教育要改变自己的命运。而
这样的命运，到底是谁的过错？
站在鳞次栉比的摩天大厦之间，我想，在时尚，在名牌，在昼
夜狂欢的酒吧，在觥酬交错的酒席宴，在穿梭不息的高级轿车，在
闪烁隐晦的霓红背后，那浮华媚俗的泡沫之下，是平凡的，粗糙的，
无力的，实在的人生。脆弱的人们在其中微笑，并舞蹈。也许，这
就是家蝇的翅膀。就算是家蝇，也要飞翔。
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