綜合藝朮論的繪畫性使人們只考慮那個畫框內的空間。
可電影是運動的﹐它不受那個畫框的限制。在它的運
動過程中﹐隨時排除掉一部分原來在畫框內的空間﹐
納入原來在畫框外的空間。這是電影的空間觀念。

所以當我給你一個條件：半身景﹐齊腰時﹐你的電影
思維就會促使你想：噢﹐他是把下半身擺到了畫框外
下面那個空間。他為什么要這樣規定呢？那就是說﹐
畫框下面那個空間是可以利用的。他又有一個規定﹐
就是讓攝影機有很短的一段時間看不見A 。這樣A 就
有足夠的時間隱藏起來。那么最快的隱藏辦法是什么
呢？蹲下﹐連一秒鐘都不需要﹐只要一哈腰﹐接著一
蹲﹐當背脊一離開畫框﹐隱藏的動作就完成了。安東
尼奧尼最善于利用畫內畫外的空間。

觀念對了﹐思想方法就容易湊效。安東尼奧尼可以創
新﹐你也可以創新。電影的表現手段是摹擬人的生活
經驗。想想看﹐人的生活經驗多么丰富。可成規一出
來﹐一切就都局限了。沒有一定之規的意義也正在此。
只要你掌握了正確的基本規律﹐那你就玩吧。