电影的发明是为了纪录和还原活动影像

电影的发明是为了纪录和还原活动影像，而不是纪录文字。 可是我们的眼睛是怎么看的呢? 几百年来，各个时代的科学家们做了大 量的实验，发现人的眼睛并不是象我们一般认为的那样，就是简单地看 见什么，外界是什么样，我们就看见什么样。人的视觉是受心理影响的。 我们现在来看几个实验。

你看这大象有几条腿？

这说明你的眼睛受了生活经验的欺骗，另外你发现你的眼睛的视点在移动。

你数数看有几个黑点？

当你的眼睛离开那个白点时，就出现白的负象，即黑。当你重新把视点 集中在原来的白点上时，它又变成白色的了。因此，当你的眼睛不断地 在移动的时候，那些黑白点 (正负像) 也就在不断地变化。

你看是水平线还是不规则的斜线？

这是一位法国的漫画家画的，题目叫：我的妻子和我的丈母娘。妻子 和丈母娘是随着你的眼睛的视点中心的变化而出现的。

你看这几个图像是平面的还是立体的？

或者是朝着哪个方向摆的。

我们得研究人（对我们来说，就是观众）的眼睛是怎么看的，才能让观 众看到我们所要他看到的东西。这跟文学有什么关系。还是研究研究这 个吧。这就是我们经常说的，文学是文学，电影是电影。不一样。以上 那些例子，文学里有吗？文学研究这些问题吗？跑到电影里来找文学， 那不是瞎掰吗？连这一点都分不清，眼睛有病！

-----------------------------------------------------------------------------------

以下是“看画面”中“幻觉”栏中的实例，请到“看画面”中去看：

illusion

• 第一批电影观众对银幕上的纵深运动是怎样反应的( 影片《魔盒》) 
• 这就是ZOETROPE
• 这是英国故事影片《魔盒》中的一段。当GREENE终于得到活动影像，把街上的警察叫来看，我们可以看到警察的反应。
• 这是maidenform的广告，它直接用幻觉来做广告。我们从这个例子就可以判断出：他们懂得幻觉。要善于做出正确的判断。比如说，我可以凭香港电视台自己做的一个30秒的INSERT，就知道，香港的电影电视创作者也懂得幻觉。
• 一般都认为我们之所以能在银幕上看到运动，是因为人眼的特征：视觉残留，或称视觉滞留。 不是有，请看下面那个段落是不连贯的动作，但是我们依然看见了运动，视觉残留在这里不起作用了。那么是什么在起作用呢？这是心理认同的作用，你在看的时候，根据你自己的生活经验，你承认这跳跃的影像是同一个影像。
  我们之所以能看见银幕上的运动是心理认同。也就是幻觉。
• 当那球冲着镜头飞来的时候（转换到银幕上就是冲着看者飞来时），看者就很自然地有一种想 躲闪的肌肉反应。这叫肌肉记忆。每个人都有肌肉记忆，否则遇到意外就不会躲闪，可能被倒下来的电线杆子砸死。有人反应强烈，有人弱。我还遇到过这样的人，当他看第二遍第三遍时，还会很明显地做出躲闪的动作。这是一部好莱坞电影儿，从这个镜头就知道，他们懂得幻觉。他们在摹拟人的视听感知经验。
• 《HIGH NOON》
  先看，不做提示。看完了，回想一下自己感觉。答案在剪辑教程里。这是研究观众的好方法。
• 尽管我被判定对心理学一窍不通，可是这个幻觉到现在也没有讲完。倒不是我对什么耿耿与怀 ，而是我最鄙视我们的中等教育教出来的那种人。广东人叫“得把口”，别的本事没有。只会吹，不肯虚心学。所以虽然一百年多年来处处输给日本人，可还在吹。 这是真正的动接动。但不是中国人剪的，是老外剪的。要一格一格的看。别信那个电视最高学府的教课书说的，什么动接动是起幅落幅都是静：静动----------------静-切-静动----------静-切- 静动------------。

  你们说这样看起来会是什么视觉效果？动接动的目的是为了流畅。而一格是看得见的。 一格参与幻觉的形成。

• 汽车过桥上次没有做好。自己想办法也拍一个。当你自己拍成一个，你不用去读什么心理学的 书籍。做，多做试验。
• 正负像 你的眼睛盯着嘉宝负像的鼻子尖看(16秒)，然后感觉你看到了什么。多试几次。这不用教，也不用学。这是人人都有的心理活动。中国人和老外是一样的。喜欢分老中老外的先生们有什么话要说吗？是你自己的心理活动，还是我的原创？不懂就别装懂。出洋相的是自己。这个现象和首页的那个数黑点的图的道理是一样的。
• 这部影片《第三类接触》的第一个镜头就说明这位导演是一个高手。