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用视听语言讲故事

在我们电影电视界有些人人，
因为谋职或保职的关系，就是拒绝
研究视听语言，可是值得研究的东西遍地皆是。真可惜。连HOLLY-
WOOD 的创作者都知道，如果自己是一个有能耐的创作者，或者想
要表现自己是一个有能耐的创作者，那么在他的影片中，情节的
转折点一定是无言的，下面我将介绍若干实例。

另外，从观众的忍耐力出发，好象大家都公认三分钟是最合适的。
所以一般一部影片中的一个段落都是三分钟左右。
我就以三分钟为准。分析别人拍的三分钟的段落，以后自己拍，
也是三分钟一个段落，写剧本也是三分钟一个段落。
目前不要写一个完整的电影剧本。你的功夫还不到家，把握不住。
段落即俗称一场戏。
《目击者》(WITNESS)的这个孩子是唯一目睹一件谋杀事件的
人。但他还没有认出杀人犯来。他警察局闲逛。那个警官是负责
此案的。分两段上载。
注意，有越轴现象。另有一个明显的毛病。

什么毛病？当孩子走向那召呼他的女警察时，左边一个穿格子上衣的男人走过去，在下一个镜头里，他又从另一个方向走过去。重复是明显的。

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这三个镜头能算叙事吗？是的，因为这是视听语言。一辆古老的马车出现在二十世纪的风景线中，这就已经非常简练地讲明了这个社团的主要情况。

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goodbye mama 中水壶的那个段落。

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母亲的形象。儿子在楼上和去登机的母亲告别。注意那地面和母亲的衣服的颜色是暖的和和谐的。如果换一件蓝色的或绿色的大衣，会怎样？

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在黑泽明的《红胡子》中一个临终的病人在讲他是怎样到这里来的。

尚缺之二。东京大地震是他们都以为对方死了。后来他在一次庙会上，

结局是那女子自杀了。这里没有表现。注意导演如何利用地势来使用摄影机。还有那个铃。

marnie 我们已经介绍过了。这里看一下MOVIE CLIPS。注意镜头的持续时间。

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故事瞬间的MOVIE CLIP。要随时在生活中觉察到这种瞬间。养成一种习惯。见relationship.(移过去了)

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alaska的故事

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用光来讲故事

FILM NOIR，黑色影片，这是法国电影手册派给五十年代的好莱坞侦探片起的名字。因为故事都是发生在晚上。这些都是 B级影片，更多是低成本影片。可是这些B级影片的创作者是怎么想的呢。跟我们那些创作者一样？低成本，没有油水，没劲，凑合着拍完算了？不，一个低成本影片的导演是这么说的。没的可发挥的。故事？陈词滥调。演员？二流的。只有在景的设置上下工夫。我们就研究如何巧妙地用光，找独特的摄影机位置和角度。老弟，不是钱的问题。中国年轻人可能太聪明了。这是一个生活态度问题。三个人的班我照样认真地讲。谁在胡弄谁啊?我看，都在胡弄自己。

这是一个很美的电影故事，是一位法国导演拍的，还在CANNES电影节上得了大奖。他用了一些特技，包括使用直升飞机平台。注意，那红气球的背景偏灰。运动镜头较长。我感觉那孩子在远景中特别可爱。这是我的感觉。片子太长，只能分段。我这样分段是很糟糕的，把原片的节奏全都破坏了。但是我的电脑只能处理三分钟以下的MOVIE CLIP。今天这两段从AVI转RM就花了七个小时。或许明年的技术可以解决这个问题。

看到这里，你们想一想，一个中国农村老大娘看不看得懂，会不会有一部分老大娘还会发生兴趣。想想看。一部真正高超的电影作品会受到广泛的欢迎。

正由于综合艺术论不研究电影自身的时空关系(即结构)和视听因素，因此，我们国产故事片的特点就是，不管时空，只管画片，不管视听因素，只管用对话和文字来连接画片。我们随便拿一部影片来做例子。确实是随便，不信的话，你们可以拿一部影片来让我分析。

第一个例子分三段，特点是，后期配音，翠翠的嘴不动时也说话。见怪不怪。总赖是电视有这个毛病，我看都一样。第二段是在渡船上，四川的江很有特色。为什么摄影机不会抬头？不仅全片如此，而且多数国产故事片都是这样----很少能看到地平线，纪录片也是如此。第三段是爷爷一直希望翠翠成婚，远处传来结婚的乐队，可是导演是从近景开始，第二个镜头才跳到远景，如果非这么处理，那么乐队的声音远近没有显著变化，这又算什么？

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爷爷吹笛子，景和翠翠，三个因素是分家的，个是个。而导演的意图明摆这是一个有机的整体。也不是这部影片独有的。这是通病。

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你们看下面那个实例，因为是同期，所以演员的动作(我不说表演)非常自然，你们再跟上面那儿后期配音的实例比一下。如果谁有摄像机，可以做这样一个试验。你先是把一个人的说话同期录下来。然后把声音取消，你再重新给镜头配音。你看效果如何。注意，不仅是对口形，而且还要考虑动作。或者你尝试给下面那个实例配音看看。

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好莱坞类型片里的黑片的用光是受德国表现主义影片的影响。甚至受1919年的《加里加里博士的小屋》的影响。它的背景是画出来的一个曲扭的，丑恶的世界。看来，后期配音的目的也和《加里加里博士》一样。一个没有混响的死人的声音世界，其中人物说话象鬼，没有张口却听见了他的声音，张口说话了，却没有他的声音，他明明在广场上站着，声音却在房间里。在他前面驶过一辆卡车，声音却在他的话声的背景上。全部是颠倒的，是曲扭的。有人很欣赏表现主义，所有的电影评论家都叫“好！”，是精品。政府还大加奖励。他们认为他们所反映的社会是曲扭的，丑恶的。

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在世界最大的都市纽约，地铁里是那么拥挤，还有扒手。这不影片的导演从美国人的角度来看是很坏的，他想通过表现美国的落后面来取悦外国观众。那有我们的导演好，我们的影片中的人物所到之处都不会是那么拥挤的。我们的后殖民主义者可以大批特批这些好莱坞影片。我可以为他们提供大量这类实例。

这些人为什么都不说话，文字多有表现力啊。观众看得懂吗？估计那些看不懂的观众在生活里看着扒手掏他的兜，他都不知道那人在干什么。

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我最注重的就是实证,也就是说,说话要有根据.但有时实证不在手头.我知道当我在谈一些问题的时候,有人根本不相信我说的是真事,可是或者不懂外语,或者不掌握资料,那也只能姑妄听之.尤其是在表演问题上,在我的班上出现过,配音演员跺着脚走出教室以示抗议.我说希区柯克说演员是畜牲,有人认为那是编段子.没有关系,等我找到实证给你看.我不急.
现在看的一段是《晕眩》中的一个演员在介绍希区柯克怎样导戏。她说希区柯克走过来说，“不要表演，不要表演”，就这两句话。在拍她一边作图，一边谈话时，他说，向上看，我就向上看，他说，向下看，这就向下，他向左，然后他说，“停！好极了。"

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《晕眩》的服装设计师是EDITH HEAD，好莱坞服装设计的第一把交椅。许多有名的影片的服装设计都是她担任的。希区柯克的另一部影片NOTORIOUS也是她担任服装设计。她说，她非常愿意和希区柯克合作。他非常注意色彩和情感的关系。在这场戏里，KIM NOVAK穿的是灰色的服装，NOVAK从不穿灰，可是希区柯克就是要她穿灰来显示她的那种不正常的心理状态。这件绿和黑的夜礼服是那侦探第一次在餐馆看见她时，她所穿的，那绿颜色特别惹人注目。而NOVAK第一次到侦探家时穿的是黑白。尤其那黑纱
巾在风吹飘动着，有一种神秘的感觉。
以上那些评语不是我说的。我只起到翻译的作用。

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正是没有因为”没有津津乐道于电影是什么“所以没能”更好的为人民服务。”本片导演心里明白我这句话指的是什么。

《董存端》的这一段是4分45秒。这一实际时间足够敌人绕到七连后面了。虽然你们还没有成为导演，但是你们有谁能把这位大导演的被誉为经典影片中的一个段落缩短为1分30秒，变成一个精炼的段落吗？你看那炮火稀稀落落的，象打仗吗？早研究研究电影的本体，这个段落何至于处理得这么笨！

条件是，就是这些素材，不准删掉其中任何内容。把你的修改方案发表在课堂讨论里。

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《乌鸦与麻雀》的段落。多么好的纵深！老孔从晒台右出画，下楼去，第二个镜头，他依然从画右下楼入画，房东太太等着他，迫他搬家，房东太太在前景，老孔在背景，一个大纵深关系，第三个镜头，机位调了180度，房东太太的近景。第三个镜头，又是一个大纵深，老孔在前景，房东太太在背景。老孔右拐下楼左出画，房东太太追上前来，骂了一句，调头往纵深走去，进房门，关门。
        我在德国慕尼黑电影电视学校讲课时，那位BELLA教授对这部《乌鸦与麻雀》非常欣赏。他说看了《小城之春》和《乌鸦与麻雀》，他决心研究中国电影。
        谁说我们中国电影不会用纵深镜头，谁说那不是中国的传统。中国没有纵深，是扁的？地球到这里突然变了？有人谈到国画。国画我不懂，不过与电影何干？那你为什么不用底片来放电影给中国观众看呢？国画？难道《画论丛刊》里不谈纵深？不知道有哪一位喜欢住没有纵深的房子。貌似懂得艺术，其实连生活都不懂。
        奇怪的是，为什么象《小城之春》和《乌鸦与麻雀》这样的传统没有人继承，而是去认好莱坞当老子。

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抓住观众的视听注意力，用视听语言讲故事。这是最好的手段。千万不要忘记注意力。注意力是第一位。

看完后，回想一下，你自己是怎么看的。一方面你看到的东西还有的可看，同时你在镜头中找那个侦探到法国来追捕的漏网的毒犯。这个不是，那个不是，最后出现.........

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第二段中间去掉了几个镜头。毒犯也发现了侦探，后来又不见了。

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