我对电影的认识也是从综合艺术论开始的，1954年我被分配 到电影界工作，那时我还是一个电影白丁。我当时真是认真 努力、废寝忘食地刻苦钻研综合艺术论。我不仅接受了这个 理论，而且富有创造性地研究和发挥了七年。
但从小养成的学习好习惯告诉我，学什么都要从ABC开始。 从基本功开始。于是我就求教于电影的主创人员。我对电影 剪辑的许多认识都得益于北京电影制片厂的傅正义老师。北 京电影学院摄影系所有的老师都是我的老师。当时叶怀老师 曾亲自让我从摄影机里看什么是广角，什么是望远镜头。每 当观摩电影时，我就坐在刘国典老师的旁边，他一个一个镜 头地给讲给我听，这用的是什么滤色片，那用的是什么。在 我编英汉电影术语词典时，许多术语概念都是请教张益福老 师的，胶片问题就问李莉老师。照相机问沙老师。再加上参 考各国的电影理论，就这样才慢慢地悟出来原来电影不是综 合艺术。
所以目前依然主张综合艺术论的人不必再向我来解释什么是 综合艺术论。我全知道，全明白。我没有弄懂的东西，我是 不敢反的。我研究好莱坞有三十多年，所以我反好莱坞很有 把握。我从不敢作不懂装懂的事情。试举一例，我从综合艺 术论中研究出来，任何形式的电影结构都是音乐结构，而不 可能是文学结构或戏剧结构，因为电影和音乐同是一个不可 中断的流程。它们都有时值，都应该有准确的节奏，一个音 符的长短所产生的效果是不一样的，电影的镜头的长短也如 此。在这个流程里，电影没有最小信息单位，正如音乐也没 有最小信息单位一样。一个音符是没有含义的，不表达什么 乐思，动机MOTIF才是最小单位。同样一个镜头也不是最小信 息单位，在一个镜头内也找不到最小信息单位。所以电影具 有音乐性。有不少电影作曲家同意我的观点。可是中国综合 艺术论者没有人同意我的观点。因为他们不懂音乐。你不懂 音乐怎么能知道电影具有音乐性呢？这又是荒唐了。
其实中国的综合艺术论者并不综合，这是我一再指出的话， 按凡舟先生说法，是老调子了，可是多少年来，就没有一个 综合艺术论者回答或驳斥我的这一说法。综合艺术论者们实 际谈的只是电影有文学性，对某些人来说（尤其在电视界， 尤其是电视界中的主持人），甚至不是文学性，而是文字性， 更有甚者，是汉语性。其它"属性"也只不过是人云亦云，为 了要确立这综合艺术论而随便附合罢了。不信的话，请哪一 位网上的拥护综合艺术论的先生详尽地谈谈电影的音乐属性 是什么。综合性是什么？我喜欢谈具体的，十几年来，还没 有一位综合艺术论者愿意和我谈具体的呢。
但是话又说回来了，有人反对电影的本体。可是这些先生们 研究过电影本体没有？研究得有多深入？还是凭空地，谁反 对综合艺术论我就反对谁？我前些日子说过的，这是中等教 育的失败，就在此。
不少人奇怪，为什么我总是提那个综合艺术论。你们不清楚， 可我清楚。如果是综合艺术论，不必具体地提这个名词，看观 点就明确了。在大陆中国，综合艺术论被视为理所当然，所以 没有必要提，周传基的理论只是一家之言。。正如郑雪莱先生 说的，"电影是综合艺术，这是客观存在。"真是妙语惊人。可 他根本没有研究过电影的本体。不信，现在就可以考一考他的 画面读解能力。全国的业余电影爱好者，肯定受综合艺术论的 影响，除非是只看电影，根本不读影评，不看电影理论书。就 象北京电影学院的崔老师那样，她是教文艺概论的，不懂电影， 也不读电影理论书籍。我给她起个外号叫“大外行”，可是根 据银幕上的形象给她提出任何问题来，大外行回答的都是对的。 为什么大外行却是对的。因为她没有被综合艺术论曲扭了，她 回答问题时是凭感觉。凭感觉，这就对了，因为看电影就是诉 诸于观众的感觉。中国的电影爱好者只不过不知道所获得的电 影观念就是综合艺术论。全中国的电影理论都是综合艺术论。
可是你们看，1996年出版的"电影史"中就有这样一句话："因此 电影是第一个完全依靠由机器产生的心理感知幻觉的艺术形式。 "综合艺术论者根本读不懂这句话：完全依靠机器，伯金斯的 "早期电影理论批判史"中说得也很明确，在电影出现以前，全 世界的传统艺术家都不能接受"机器创造艺术"这一概念。因为 机器是复制。果真，大陆中国的综合艺术论就是建立在"机器不 能创造艺术，只能复制"这个概念上的，所以就用这个机器来复 制文学，戏剧，绘画，音乐。我在这里之所以援引外国的东西 是因为，全世界的电影都走过综合艺术论的阶段，那是在上上 一个世纪末和上一个世纪初的情况，但是人家大踏步地往前走了， 我们还抱着这个破砂锅当宝。
不止一个人说我，说来说去就是这一套老话。可我是电影小学 一年级的教员，我不同意一年级没有读就去上大学的做法。看 来我这小学一年级的教员在大陆中国还真派用场。要教的人多 啦，而且好象是越来越多。正如郑洞天老师说的（他是当着我 的面说的，不是背后说的），"周老师象唐吉诃德一样地在向风 车进攻。可是他就没有回头看，他攻下一个风车，他后面又出现 了好几座风车。"这有什么关系，接着攻，有多少攻多少！ 有时想，真应该请那些电影电影理论专家来读读我的讲座中所介 绍的那些文章，我并不是要他们接受我的观点，而是通过"电影 电视界的权威"说的那句话，"这是周传基的一家之言"，就说明 他们的情报可怜到甚至不知道这是“全世界各家之言”。周传基 哪里有本事发明电影。这个桂冠我可戴不下去。为什么他们会如 此可怜呢，因为他们多半不懂外语，当然没有必要一定懂外语， 可是中国电影界的翻译家的倾向性是很明确的，给你看什么，不 给你看什么。就连那连载文章作删减时，留下的都是他们自以为 对中国最有用的，但现在看来是最不感冒的东西。所以不懂外语 的电影工作者就吃亏了。他们竟然不知道，综合艺术论在全世界 现在只有大陆中国独此一家，唯中国独有，世界之最。如此闭塞 怎样搞电影理论。那位翻译家郑雪莱先生还很得意地说，中国电 影理论界对巴赞的理论并不感冒。还有一位翻译家也说过，自从 把巴赞和克拉考尔介绍到中国来，中国电影就乱套了。就在网上 的"影视杂谈"上也有人很气愤地说，他妈的你周传基是什么东西； 也有人FUCK；也有人虽然客气一些，但也表示出，我们在这里待 得好好的，你来捣什么乱。（我讲的不是版主，VOLUNTEER是欢 迎我的。可是INTERNET的好处就是你不能阻挡任何人发表自己的 意见，有人反对我，我也只能耐心地进行讨论）是的，在全中国 的电影综合艺术论的主流中扔了一块石头，掀起了小小的波澜， 的确是很讨人嫌的。“你来这里干什么，你这个老不死的。”可 在我没有死以前，我还就是喜欢在综合艺术论的圈子里到处扔石 头。而且我打算在我死以前，把全世界唯一存在于大陆中国的综 合艺术论消灭掉，只有把这个绊脚石搬掉，中国民族电影才能长 足地前进。就拿我们的近邻日本的电影来看吧。人家没有综合艺 术论，但是他们搞出全世界公认的日本民族电影风格。连好莱坞 也在学他们的风格。看看《给戴西小姐开车》就清楚了。有人会 说，我们也有张艺谋啊。是的，可是请问，在大陆中国庆祝电影 一百周年活动时，张艺谋的名字出现过没有，请张艺谋参加过什 么庆典，或者请他主持过那次庆祝会？请问，在庆祝活动期间， 他的名字倒是在名单上出现过，不过那是个什么颜色的名单？电 影圈内人都清楚。
在跟苏联人打交道时，只要他们提爱森斯坦，我就质问他们，你 们有脸提爱森斯坦？这位天才是世界电影的财富，不专属你们苏 联的，可是你们保护他了吗？我这个废物已经活到七十五了，可 他在五十岁时，因心脏病发作死在案桌上，第二天早上才被保姆 发现。苏联为劳动模范修筑了那么许许多多的疗养院，他怎么不 是死在疗养所或医院里啊？根据斯特劳乌赫的回忆录，爱森斯坦 在死前两天给他看他的拍片计划书，其中有一页上那红笔杠是一 直向下划的，爱森斯坦开玩笑地说，这是我的心电图。你们苏联 人有谁保护过他，今天有脸提爱森斯坦？！我们还要跟你们要人 呢。