洪智育的心路歷程
洪智育 1968年生於高雄，世界新聞專科學校廣播電視科畢業。
1983考上高雄中學時，父親為了獎勵考上第一志願的長子，買了一部單眼
相機獎勵他，進入雄中後加入了攝影社學習攝影，也萌發了他影像工作的開始
。高二時擔任攝影社社長，當時學校有一套專業級的ENG錄影剪接器材，但因當
時高雄傳播事業並不發達，學校並沒有人會使用。因任社長之便，與負責ENG
器材的老師一起摸索學習，使原本平面攝影的創作，也有機會轉向動態攝影。
或許因為太著迷於攝影，大學聯考失利，進入世新就讀，也因為原本對電視作
業系統的熟悉，選擇了廣播電視科。
當年的世新廣電科，科主任是前電影資料館館長井迎瑞先生，或許因為井
主任出身於電影，當年世新的廣電科竟然比電影科還要電影，求學期間師從已
故著名影評人王菲林與現今已是紀錄片大師級的導演吳乙峰研讀電影理論，而
1988年正是台灣街頭社會運動的顛峰時期，這時的洪智育開始扛起攝影機走向
街頭，把所學還諸於影像。並且接受井主任的建議--一個媒體工作者不應只是
單純的紀錄社會運動，也應該了解社會運動，於是在井主任的引荐之下他在當
時著名的勞工運動領袖，也就是現今台北市勞工局局長鄭村琪的讀書會里，隨
著鄭村琪夏林清夫婦一起研讀。也開始與當年台灣社會運動影像紀錄的重要單
位--綠色小組，一起合作。
求學期間重要的作品有批判世新校園軍歌比賽的<軍歌物語>、1989年天安
門事件批判台灣恐共聲援的<傷口。歷史>、1990年紀錄台灣有史以來最大的學
生運動的<憤怒的野百合>，也因為<傷口。歷史>的關系，與最近以拍A片轟動
台灣的旅美女導演鄭淑□合作了<歷史如何成為傷口>，<傷口。歷史>並獲得
1990年的金穗獎，學生時期的洪智育已是當年重要的紀錄片工作者之一。
而另一面的洪智育依然對戲劇充滿熱情，在世新話劇社里每年均有舞臺創
作，此時的洪智育開始有將兩個興趣結合的創作意願---電影，1990年完成第
一部劇情短片<凋蓮>，並於1991□~以<凋蓮>再獲一座金穗獎。
這是學生時期的洪智育。
1992年八月退伍，侯孝賢的<戲夢人生>一名助理導演離職，還想在家休息
的洪智育就這樣踏入了電影圈，並於影片後制期間擔任剪接大師廖慶松先生的
助理，學習電影剪接的工作。1993年再度回到片場當認吳念真第一部電影--
<多桑>的助理導演，追隨師父廖慶松也參與<多桑>的後制工作，就這樣開始往
返於片場與剪接室之間，也奠定了洪智育扎實的實務經歷。
1994年侯孝賢導演大膽拔升只有兩部電影經驗的洪智育，為其新片<好男好女>
的副導演，接下來1995年侯孝賢的<南國再見，南國>、吳念真的<太平天國>亦
擔任副導演。
1996年起也開始幫電視臺製作紀錄性節目，其最重要的電視創作為1997至
1998年期間，應葛福鴻小姐之邀，與著名白色恐怖研究作家藍博洲一起合作紀
錄台灣白色恐怖歷史的<台灣思□起>，任節目導演兼攝影、剪接，以精緻的制
作與強烈的影像風格，讓如此嚴肅冷門的節目依然受到觀眾肯定，於1997年9月
21日，在冷門的週日夜間10點半時段，仍曾創下同時段全台灣著名SRT1.05的
高收視率，以當天平均收視率0.54，擠進當日SRT排行第30名，遠遠超越同時段
TVBS的<恒述看橫竪>(SRT0.36)與TVBS-G的<音樂愛情故事>(SRT0.10)，事實證
明觀眾不是不愛精緻的電視節目，只是我們從來不給他們。
1998年結束在TVBS階段性的任務，繼續返回電影圈，先後參與萬仁導演的
<超級公民>、林靖杰導演的<惡女列傳>任副導演工作。
1999年獲得500萬電影輔導金，籌拍自己的第一部35厘米劇情長片<純屬意外>，
正式邁入電影導演生涯。
2000年五月<純屬意外>誕生，並將於11月代表台灣參加亞太影展……
關於洪智育的作品
或許由於其出身於攝影工作與後制剪接純熟扎實的技巧，從學生時代的作
品開始，洪智育的作品向來以乾淨強烈的影像風格，與極富韻律感的節奏，有
別於其他人的作品。在1992年所舉辦的<邊地發聲>社運紀錄片展，洪智育的作
品就顯得格外突出。1992年8月12日的聯合晚報劉明美小姐在一篇名為
<社運影片也有佳作>的報導中，這樣的描寫洪智育的兩部作品<傷口。歷史>、
<憤怒的野百合>-----以客觀的電影形式包裝個人主觀觀點，成效可以更好；
留一點空間給觀眾自己去思考，反而更能感動說服觀眾。又說---此兩部作品，
在這次紀錄片展終究顯得格外清新。作者不加任何主觀旁白，單靠影像本身的
剪接效果，很流暢而富音樂性地表現他的觀點……
在其劇情短片<凋蓮>中，訴說著一個道德感極高的大學生，因有別於他人
的行為，而遭同儕的排擠與女友的離棄，散文般的乾淨的鏡頭語言，將故事娓
娓道來，在當年侯派影像風格的影響下，顯然因此深獲金穗獎評審的青睞。
在TVBS-N的<台灣思想起>中，洪智育大膽的使用超廣角鏡頭以貼近被拍攝
者，透過更深的景深與背景，大量的使用自然光，形成強烈的影像風格，更真
實的捕捉敘述者的神情，試圖用影像紀錄枯燥的口述歷史。
而在<純屬意外>中，依然運用了大量的超廣角鏡頭，讓視覺空間在狹窄的
都會有了新的影像，明快的節奏與貼近觀眾的主觀特寫，更有別於在台灣電影
多年來長鏡頭中遠景的客觀影像風格，也更貼切的呈現現代都會的影像。選擇
一個都會中產階級的情慾狂想，有意無意的說出了很多幸福婚姻背後潛在的危
機，讓許多的都會男女心有戚戚焉。而喜劇方式的呈現，更可以看出導演在尋
求台灣電影另一種形式呈現的可能，也看到創作者試圖與觀眾溝通的誠意，臺
灣電影不再是灰暗沉悶的；台灣電影是可以色彩豐富節奏明快，可以一面笑著
一面吃著爆米花的，在<純屬意外>里，我們看不到創作者沉重的包袱，取而代
之的是年輕與希望。
洪智育的創作觀點
在歷年來的創作，洪智育大多選擇由自身角度出發的題材，而距離他最遠
的白色恐怖這個題目，則選擇與最權威的藍博洲合作，洪智育說：「我選擇我
能掌握的元素，盡全力的做好。」
從早期的社會運動紀錄到一部都會愛情喜劇，從嚴肅議題到商業詼諧，洪
智育做了極大的轉變，「其實沒有太大的心靈轉折或掙扎，我只是不喜歡做同
樣的工作，喜歡富有挑戰的創作。」洪智育這樣的說。「當初有朋友勸我不要
拍這樣快節奏的喜劇，他們認為我比較適合嚴肅議題的創作，也比較熟悉長鏡
頭的場面調度，我不否認，但我認為我想做點不一樣的挑戰，台灣電影都太嚴
肅了，我想為一群被遺忘了很久的觀眾，拍一部他們都看的懂得電影。」
從<純屬意外>里，我們看到他做到了。
洪智育創作年表
1988 軍歌物語 (記錄片VIDEO 22min)
1989 傷口．歷史 (記錄片VIDEO 19min)
1990 憤怒的野百合 (記錄片VIDEO 1hr)
凋蓮 (劇情片 VIDEO 30min)
1994 蔡振南記錄片 攝影、剪接(導演 陳懷恩 多桑電影原聲帶宣傳)
1996 優劇場 優人神鼓雲腳台灣 隨隊紀錄片攝影
念真五四三 (U1電影臺) 攝影、導演
1997 台灣思想起(TVBS-N) 導演、攝影、剪輯
流浪台語片 (蔡振南 主持 友聯電影臺)導演
生命不能等待 飢餓30環島列車(民視) 導演
1998 調查報告 (東森電視臺)導演
1999 台灣小劇場 (公共電視) 導演
2000 電影 純屬意外 導演
得獎入圍記錄
1990 傷口．歷史 獲第十三屆金穗獎優等記錄錄影帶
1991 凋蓮 獲第十四屆金穗獎優等劇情錄影帶
1992 “邊地發聲” 台灣社運記錄片展 於誠品書店
傷口．歷史 & 憤怒的野百合 應邀參加
2000 <純屬意外>入圍亞太影展
