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電影專題 :: 陳煒智電影觀感 :: 電影歌曲與代唱天后靜婷

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電影歌曲與代唱天后靜婷

陳煒智 (Edwin W. Chen)
Edwin@dianying.com

  電影明星呀!一但過了自己當紅的年代,就只註定了要被懷念,扭曲和遺忘。

  靜婷-有人稱她為席靜婷-但無論如何,這個名字從不曾出現在電影片頭字幕, 也從來不屬於電影海報的任何一角;或許,她只活在留聲機裡—從唱片到錄音帶,再到CD,百代唱片公司的「百代歌后」靜婷幾乎永遠站在錄音間和夜總會、演唱會現場,從五○年代到九○年代,我們不曾見過她出現在哪一格電影膠片裡,或者是哪一期的《南國畫報》、《國際電影》裡。

  一點不錯,她從來就不是電影明星。靜婷是當代許多電影名星的靈魂。

  在「無歌不成片」的五○、六○年代,幾乎每部電影都有她留下的痕跡, 幾乎每一位當紅女星輕啟朱唇,引吭高歌時,都是靜婷的聲帶在替她們震動。 從早年的于素秋、劉亮華、林翠、丁寧、鍾情,到黃梅調時代的林黛、 樂蒂、方盈、丁紅、李麗華,再到山歌對唱時期的李菁、杜娟、葉楓; 至於民初、時裝影片中的時代曲,更少不了靜婷、崔萍、蓓蕾,以及顧媚、 方逸華等人的嗓音。除了林黛、樂蒂、葉楓、李菁,包括凌波、秦萍、 李香君、張仲文、胡燕妮、鄭佩佩、何莉莉等影星,都曾「受惠」於她 的歌喉,在銀幕上表演了〈毋忘我〉、〈溫柔鄉〉、〈多情河〉、 〈青山對我笑〉、〈豆腐西施〉、〈昨天〉、〈寂寞〉、〈明日之歌〉、 〈癡癡地等〉、〈癡情淚〉、〈夜香港〉等等經典名曲,非但為這些 影片增色許多,甚至,靜婷的歌聲還賦予這些影片傳世的價值及理由。

  據載,靜婷投身電影歌曲演唱是在1958年前後,在《黃花閨女》 一片為于素秋代唱插曲〈春五娘〉,又於《小野貓》一片為女主角丁 瑩代唱〈搖船曲〉等,為李翰祥導演賞識,進而邀約她參加自由中國 地區第一部黃梅調電影《貂嬋》的攝製工作,為女主角林黛代唱。 1963年邵氏和電懋的梁祝雙胞戰打得如火如荼之際,邵氏搶先簽下靜 婷的合約,自此邵氏片廠每部影片幾乎都少不了靜婷的美嗓。甚至在 一些完全意想不到的地方,靜婷的歌聲也會突如其來地蹦出,與歌迷 影迷們相會-比方《血濺牡丹紅》一片,歌舞女郎葉楓與藍娣至大帥 府赴宴,當眾表演了一首花鼓歌的歌曲戲弄大帥—就是靜婷的歌聲; 再比方《觀世音》一片,由李麗華扮演的妙善公主為勸父王信佛行善 ,偕同眾位舞姬歌女於慶功宴上表演〈散花歌〉,也是靜婷領唱; 1967年由凌波、關山主演的《烽火萬里情》裡,靜婷優美的歌聲也被 拿來當作過場蒙太奇的襯底音樂。

  雖然影片中加入歌曲的作法,並不一定能提升影片的藝術成就, 或者完成其輔助敘事、交代劇情的作用,甚至絕大多數的影片因為演員 缺乏相當的表演水準,幕後唱得好幕前不一定能演得好;我們所見大 部份影片中的歌唱橋段,坦白說,失敗的居多—無論是歌唱片、瓊瑤片 還是黃梅調,真正唱做俱佳的片段實在屈指可數。可是,筆者相信, 這些獨唱、對唱、甚至歌舞齊來的段落在中國影壇—特別是當年政治意 識型態嚴明的「自由中國影壇」(包含台灣及東亞各地的右派影業)具 有非凡的意義。它不僅滿足了中國觀眾特有「聽戲聽歌」的觀影文化; 亦有別於當時中國大陸運用豐富的音樂資源—山歌民謠、地方戲曲、 藝術歌曲—拍攝如《劉三姐》、《東方紅》,甚至樣板戲《白毛女》、 《紅色娘子軍》等影片的作法(關於這一點,由於筆者對於大陸歌唱片 尚在「啟蒙」階段,還望有相關研究的同好不吝指教),本文所言「大 抵來說」不脫脂粉氣味的電影歌曲則更能反映南來影人企圖重現上海時 代京華風雲的大觀色彩,也更能展現他們企圖在香港建立好萊塢式夢工 廠的野心及藝術風格。

  由這些載歌載舞的影片中脫穎而出,屹立數十年不墜聲譽的,不是 陶秦、易文、井上梅次;也不是鍾情丁寧、林黛樂蒂、李菁胡燕妮。 除開姚敏、陳蝶衣、周藍萍、李雋青、王福齡、顧嘉輝等居功厥偉的詞 曲作者之外,聲譽最隆,卻也最不為人知的,便是號稱「百代歌后」 (百代唱片EMI)的靜婷。

  靜婷這位「代唱女神」具有全然不同的多樣面貌;難能可貴的是, 一部電影在拍攝之先,歌曲就先得在錄音間裡錄好聲帶,再交付給演員 聽熟、練習對嘴;身為「幕後代唱」,有時連劇本都沒能看完全就要進 錄音間了,靜婷居然能在每一句歌詞的每一個字裡頭灌注適切的情感與 戲劇張力,一部電影看下來,筆者時常發現自己已經不在乎電影演的是 什麼,更多的時候反而是在期待靜婷嗓音為觀影者送上一套細膩精緻的 聲音饗宴。

  ———《桃花江》時期的歌唱片

  靜婷—除了一般時代歌曲之外,最先讓影迷們認識的應該是她的 「民謠小調風貌」。在《桃花江》一炮而紅,歌唱片一部接著一部, 每部都是「插曲十八支,支支動聽」的風潮襲捲下,〈搖船曲〉、 〈多情河〉、〈豆腐西施〉、〈河上相思〉等歌曲也隨之流傳開來, 當紅的姚莉、董佩佩、潘秀瓊及男歌星楊光等都曾為此類影片發聲。 不過,當時真正為影片代唱的藝人和灌唱片的歌星卻不一定相同。 筆者早年一直以為電影《多情河》是逸敏、董佩佩等人配唱的,及至 看了電影,才認出靜婷的歌聲。

  靜婷演唱這類民謠小調歌曲時的嗓音嬌俏動人,彷彿女主角的兩條 大辮子甩啊甩地。姚莉彼時正逐漸轉型成Patti Page的中低音域,韻味 十足;小周璇董佩佩的金嗓子恰在另一個極端,鋒亮、清脆;靜婷則正 好居中,渾圓而不嫌厚重,青春且兼顧細膩,為劉亮華、丁寧、林黛等 女星代唱村姑的角色恰如其份。可惜靜婷此時期的錄音流傳得很少, 許多歌曲甚至沒有灌成一般商業唱片發行,僅僅存在影片聲帶中;但更 可惜的,這些影片的藝術水準平均而言不甚高,娛樂效果就當時社會背 景而言應該不低,但是「老化」得很快。等到《龍翔鳳舞》、《千嬌百媚》、 《萬紫千紅》、《萬花迎春》之類的大型歌舞綜藝片出現;《江山美人》、 《梁山伯與祝英台》等七彩炫爛黃梅調影片開拍;《山歌戀》、 《山歌姻緣》、《菁菁》之類的山歌影片上市之後,原本籠統塞進 「歌唱片」這種類型的各種表演型式便脫韁而出,「以歌代言」的歌唱 片及情境喜歌劇、後台歌喜劇便愈來愈少見。回頭追究這些影片存在的 價值:「插曲十八支,支支動聽」;似乎,這些影片就是當年的MTV吧。

  靜婷於此類影片的名曲代表作為〈搖船曲〉、〈龍鳳姻緣〉、 〈豆腐西施〉、〈唱山歌〉(山歌短來山歌長呀...《豆腐西施》插曲, 女主角林翠曾親自灌成唱片)、《翡翠湖》插曲〈小紅娘〉、林黛主演 的俠情片《燕子盜》插曲〈待嫁女兒心〉,以及據稱是《妙手回春》的 插曲,與江宏對唱的〈難開口〉(從廣播電台聽來的消息,不一定準確...)。 鍾情五○年代晚期在邵氏拍攝的《給我一個吻》、在新華拍攝的《百花 公主》等片似乎也是靜婷代唱的。



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